老爸当家(2015)

觀影完畢時，同行者問我：“看完這部片子，你還覺得美國好嗎？白人可以歧視其他人種，但其他人種歧視人卻被視為政治不正確⋯⋯”

我的經驗和能力不足以回應這個問題。我只在美國的最東邊和最西邊合共呆過半年，經歷過我理想的生活，也遭遇過騙局，見過美國的一些好與不好。但有一點值得講一講，兩點值得想一想：

1.假如影片所講的都是現實美國的狀況，裏面告訴了我們美國白人社會的幾條“潛規則” （有劇透）。

1.1 不怕改錯名字，最怕長錯樣子
片子一開始，傳統老爸娶得再婚美女歸。從老爸眼看美女出場到深情一吻，眼睛雪亮的觀眾可見，他最感恩的並不是自己雖然不育也可以平添一雙兒女，一過老爸癮，而是娶了一位女神回家。為得女神心，先搏兒女愛。孩子是女神的命根，哪怕孩子再抵觸自己，傳統老爸都要使盡渾身解數，忍人之所不能忍，建立好老爸的形象——積極參加學校活動，分擔學校的行政責任，主動踐行並維護學校紀律等等等等。假如這位單身媽媽不是女神，而是豬排，這片子就不能向千千萬萬的美國同胞交代了。

1.2 健美與經歷乃立身之本
不羈老爸一出場，氣場力壓傳統老爸，得勝之處有二：一是身材健碩，二是經歷豐(fu)富(za)。身材不用多說，體能是超級好，連傳統老爸都驚訝“（這男的）怎麼做完俯臥撐不流汗！”，充分體現從大衛像到斯瓦辛格的西方男性健美價值觀。不羈老爸能說、能打、能唱、能幹（你看了就知道我在說什麼）。能和傳統老爸的老闆極速破冰，談了不到十分鐘就成了好哥們，是因為一看對方就留意到衣服上的細節，還能說出門道，並就此表示欣(feng)賞(cheng)。一開口就唱得一首好歌，驚為天人。打架的智慧不用多說。曾經是三項鐵人好手，因此認識著名醫生，朋友又是湖人隊體能教練。這種種我們羨慕不已的技能，無一不與其經(neng)歷(li)相關。

1.3 門戶要般配，妒忌也沒用
片子最後，不羈老爸竟步傳統老爸之後塵，也當了後爸。重點當然不在孩子，而在於其美女強人太太，模特般的長相和身材，又是醫生又是作家。無論外貌還是職(zhi)業(hui)都完勝前妻。而這時的不羈老爸已不再一無所有。他憑著大展歌喉得來的版稅，有了豪宅，買了好車。前妻當然妒忌，可是離婚是自己選的，老公是自己挑的，再怎麼酸葡萄也算是大團圓結局吧。

1.4 互惠互利，各取所需
傳統老爸一直受不育困擾，結果不羈老爸一來攪局，激發起他的雄風，睪丸素大增，最終生了自己的孩子，升級成為名副其實的老爸。而不羈老爸也因為傳統老爸的存在，得以一展歌喉，成家立業。可謂互惠互利，各取所需。

2.為甚麼美國人覺得中國人種不是姓YU就是姓WU?
片子裏面，熊貓電台的老闆在吐槽亞(zhong)洲(guo)人的時候說：“⋯⋯不知道是姓YU還是姓WU⋯⋯” 還記得去年大熱的《侏羅紀公園》嗎？裏面那個反派博士就是姓WU的。萬能的友鄰，你們知道為甚麼嗎？

3. 離婚是不是問題？
大家都說美國離婚率高。如果離婚之後再婚，找到更適合自己的，這樣的離婚率其實值不值得拿來討(sheng)論(tao)呢？想想從小到大有多少件事情是一次就成功的呢？給自己一個機會，也給伴侶一個機會，別以“為了孩子”為理由而讓全家人的餘生都痛苦，善莫大焉！

浪子回头机车型男该如何挽回已嫁他人的漂亮前妻，憨厚新任偏偏生育能力为零，该如何面对这一挑战。。。好了啦，这 真不是狗血大剧，导演通过老婆特别坚定不移的态度告诉我们，男主没戏。。。这纯属两个父亲之间讨儿女欢心的搞笑大战。
讲道理，其实男人只要有责任感，不管他本身性格作风是重机骑士风还是个软蛋，都能成为一个好父亲好丈夫，毕竟面对小孩面对生活，责任可以让他们隐藏自己的软弱和不耐，假装强大到足以包容一切。

作为目前喜剧界的绝对一哥（爷），威尔·法瑞尔仍然保持了相当高的活跃度。与已经不会有太大起色的亚当·桑德勒不同，法瑞尔的喜剧显然要活跃和轻快得多，有着更好的娱乐性。无论是电影作品还是电视作品，年近50还有这样质优的创作欲望和创新意识，显然是不可多得的顶梁柱。
On the other hand，马克·沃尔伯格多年来持续被撩拨着的喜剧细胞也随着《泰迪熊》步入正轨。虽然接下的角色基本上不会带来太大惊喜，但是喜剧本身，其实不需要那么多的惊喜。再老的段子还是要看谁说，艾迪·墨菲一个“your mama”照样惊为天人。
法瑞尔和沃尔伯格的搭档并不是第一次见。早在2010年的《二流警探》就送上了一盘非常恶趣味的处女拼：巨石强森和塞缪尔·L·杰克逊一开场就脑残异常地跳楼作死，剧情绕着才发生没两年的次贷危机打转转，片尾更是以动画的形式普及了次贷危机的来龙去脉，堪称当年最佳片尾之一。
与之相比，同年由布鲁斯·威利斯和崔西·摩根主演的同题材喜剧《拍档侦探》就无趣多了。而14年捧红凯文·哈特的《佐州自救兄弟》也是同一类型的黑人版，但2016年的第二部在主创没有大变动的情况下公然破坏了人设，降低了剧情的合理性，在无可奈何的情况下，成了第二套《宿醉》。
说到《宿醉》，扎克·加利费安纳基斯（没错我记住了）和许多有理想但受众不广的喜剧人（如威尔·福特和三表哥安迪·萨姆伯格）一样，投身于热火朝天的电视行业。新剧《小丑梦摇篮》是一部非常值得期待的优秀作品，充分利用了扎克长期坚持的电波错位系喜剧风格，类似于卓别林和憨豆的喜剧方法深得我心，真真是“将那无价值的撕破给人看”，大笑着流泪。
说回《二流警探》。当年这部片子的导演和编剧，正是喜剧导演中的大牛，亚当·麦凯——临危接盘参与了《蚁人》的制作，在2015年送上了重提次贷危机的奇葩作品《大空头》，并凭此入围奥斯卡最佳影片和最佳导演的亚当·麦凯。
所谓念念不忘，必有回响，概是如此。

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2015年圣诞档的《老爸当家》是一部失望和喜感并存的电影。虽然有亚当·麦凯和威尔·法瑞尔坐镇制片，但主要控制创作过程的还是两位长期合作的导演约翰·莫瑞斯和西恩·安德斯。从履历上来看，两位的原创作品（《热浴盆时光机》、《爸爸的好儿子》）要好于接盘作品（《恶老板2》、《阿呆与阿瓜2》），在连着接了一年的盘之后，《老爸当家》似乎还在恢复期，并不是一直能找到状态。虽然讲述的是现实中常见事情，但电影中对立冲突不够，角色刻画敷衍，剧情显得太过空荡。而在这种不尽如人意的情况下还能有这种算不上糟糕的体验，法瑞尔和沃尔伯格功不可没。
毕竟在最初的筹划中，法瑞尔的角色是酷哥亲爹，而成了惯用套路的受气包后爹之后，一半的乐趣就没了。紧急救场的沃尔伯格由于剧情限制没有什么空间，只能踏踏实实完成任务。作为少数没有裸上身的沃尔伯格喜剧，显然有了相当的进步。
还处在接盘的套路中的两位导演/编剧，将这部电影的老梗写的并不出彩，充满了陈词滥调和可预见性，而在半程之后更是
失去本就不太足的势头，结尾更是无力和无语。整体上的感觉，就像是个被活生生拉的过长而且不屑于填满时间的SNL段子（还不是段子集），过早地放弃了挣扎。
 最可怕的是毫无喜感的植入广告，硬的硌死个人。
说韩语的汽车导航？Seriously？

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总的来说，《老爸当家》还算像样地利用了两位主角的不同特点，但缺乏任何令人难忘的喜剧段子，使其难以脱颖而出。喜闻乐见的则是，威尔·法瑞尔和马克·沃尔伯格之间仍然保持了良好的化学反应，让不在戏里的女主琳达·卡德里尼显得并没什么卵用。
但个别演员的表现，并不能使得充满老梗和倍显懒惰的剧本焕发太大生机。唯一让人OMG的难忘段子，恐怕就是沃尔伯格的大雕了。
嗯，需要往上掀起来才能看到蛋蛋的大雕。

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简单粗暴的轻喜剧，题材设置颇为新意，但为了突出矛盾冲突，两个角色的设置都相当极端，然后制造出老调重弹的戏剧效果，乏味无趣，令人昏昏欲睡。由于孩子的存在，笑点设置不敢过于发力，导致所有段子都好像心不在焉，刻意为之的夸张桥段也平平，作为喜剧着实失职。尤其是结局的翻转过于突兀，铺垫不足。剧情的说服力不够让本该饱满的剧情显得乏力。