相较于大家喜欢的画风清新的宫崎骏老爷爷,在动画方面,尤为推崇杨·史云梅耶和川本喜八郎两位。
川本喜八郎的短片几乎都看过,吊诡的日式传说,加上悲伤的调子,余味无穷。尤其是《野蔷薇公主和睡美人》,还能用木偶拍情色片,简直重塑三观。
而杨·史云梅耶,基本上是怎么恶心怎么来。作为一名厌食症患者,导演杨·史梅云耶的影视作品永远充满了画风猎奇的食物和饮食男女,最终目的是为让观众怀疑人生。
欲望、贪吃,基本上是这位老爷子执导片子中的永恒主题。除去他大多数短片,在这部少见的长片作品中,依然带有他浓浓的个人风格:大量让人不舒服和觉得逼迫感的特写镜头,人类进食的局部描写,人物心理的扭曲和执着。
其实这部片子主要是在讲述“欲望”这一话题,就如同我们看到,基本上影片中住在公寓楼里的人,心理或多或少都有疾病,每个人都有自己无法纾解和满足的欲望:男主和女主对孩子的执着,胖妞对玩伴的渴望,猥琐大爷对“性”的贪求,乃至邮差和社会工作者不达目的誓不罢休的执着和倔强。——而树精,在片中不过是作为这些人物欲望的一个载体,通过它,女主完成了一个做母亲的梦想,男主有了孩子可以在亲友邻里之间抬起头,胖妞有了唯一的玩伴等等。
种菜大妈,对应胖妞看的童话书,其实是折射欲望比较薄弱的人群。因此她发现公寓里有人消失了,女主的孩子被掉包成了洋娃娃,会想到去报案,担心整幢楼里的人的安危。如同大妈前面的某句台词,楼里人情冷漠啊,不但邻居消失了没人管,连自己的锄头也会被偷等等。
这便是为什么邮差啊社区工作者都轻易被树精吃掉,种菜大妈却能干翻树精。因为大妈代表的是不被欲望所吞噬的一类人,其他人都或多或少带着自己的未能满足的欲望,所以肯定会被欲望载体本身,也就是树精所吞噬咯。
片中女主显然是一个可怜人必有可恨之处的角色。一开始,她的欲望很简单,只是想做个母亲而已,然而不孕这个病痛压在她心头,做母亲这个念头变得愈发强烈,因此她会养只小黑猫作为弥补,见到邻居家的胖妞每次都显得特别友好。
然而,当她有了树精之后?树精贪玩,咬住她的头发差点把她吃掉,她的反应是儿子有审美,觉得自己短发好看。她对小黑猫态度愈发恶劣,等小黑猫无辜被吃掉,她开始为树精辩解,意思是小猫也活了十来岁了,差不多该挂了,树精没什么大错。吃掉邮差的时候,她甚至为了掩盖树精的罪行,让老公走上帮凶的道路。树精吃了那么多人,她还是说,树精知错了,原谅它吧。
可是实际上,她除了努力满足胃口日益增大的树精,并没有教会它基本的是非观念,或者其他。她眼中的树精,除了吃,还是吃,吃饱了就是好孩子。一个熊孩子的背后是好几个熊家长,可能这部片子的赞助商是全球反溺爱孩子协会。
女主的做法显然助长了树精对外在事物和人的吞噬。
胖妞的设定,是一个孤独早慧的角色。看小黄书啊,楼里第一个发现女主可能是假怀孕,第一个发现男女主秘密的人,也送了童话书给种菜大妈告诉她故事的结局。
其实胖妞是个相当聪明的孩子,但是,从来没有人在意过胖妞的看法。比如她提到邻居不孕不育可能是男主精子有问题,却被她爸粗暴地扣了盘子。
在她偷看女主带树精买食物时,明显是周围应该有同学一起的,但是只有她一个人,联系她开片跟妈妈哭诉,说学校的同学都是白痴巴拉巴拉,可见她其实特别孤僻。
这样的一个角色,她需要得到周围人的重视,母亲忙着操心家中三餐,爸爸只会看美食节目不断吃吃吃缓解焦虑,楼里还有个色老头一直垂涎她,也是蛮无奈的。
所以她需要的,是一个跟她一样孤独的玩伴,至于其他的,不在她的考虑范围内,所以后来她决定抽签来选人给树精吃时还加入了她爸妈的签。
因此前半段胖妞致力于发现树精的存在,揭穿男女主的秘密,后半段胖妞致力于喂养树精保护树精。
前面提到,树精其实就是每个人欲望的载体,女主的欲望是为了孩子,胖妞的欲望是玩伴,所以树精没有吃胖妞。
其实仔细看,我们会发现,胖妞最开始去解救树精的时候,树精捆住她拖到自己面前,其实是有吃了她的打算的。但是胖妞说我是来救你的,乖乖听话我去给你拿食物,树精就松手了,而且后面也和胖妞玩起了玩具,说明树精的角色从儿子转化成了玩伴。
包括我们看胖妞虽然是送了几个人去给树精吃,但胖妞教会了树精饭前洗手,所以不管树精对送上门的人肉多么渴望,每次都不会忘记洗手。
当然,这也从侧面说明了,女主真的是只想要个孩子,却忘记了教育孩子。
通过全片我们会发现整个内容基本上都是在吃吃吃,而且每次吃东西都拍得让人心里不舒服,当然不只是因为导演是个厌食症啦,因为呢,吃东西的嘴部特写,不停地在破坏吞噬,你可以看做是对欲望的不断妥协和追求,不然为啥会有“口腹之欲”这种说法呢?
而过度追求欲望会发生什么?鸡汤都讲过的啦,会受桑,会引向毁灭。所以,猥琐大爷将双手伸向胖妞企图猥亵,结果鸡冻得晕过去;男主女主会因为树精贪吃导致破产甚至自己也丢了性命……
当然对于片子另一个隐含的意思,是导演自己的解释。他认为本片除了讲欲望是无穷无尽,还寓意了文明被吞噬啊巴拉巴拉,这个意义太深远了,还是主动忽略吧。
为什么这种“不可理喻”“变态”“傻逼”的事情能够拍出一部长达120分钟的电影? 从大众的心里的角度来说,这是不可理喻的。而整部电影除了那棵树之外,其他的都在情理之中,或者说真实的让人想吐。 整个故事的推动主要有两大因素:一对想要孩子的夫妇+一个想要小伙伴的女孩。 首先我们先把目光聚焦在这对夫妇上。 很多人都骂女主变态,男主对女主是真爱,竟然能够一次又一次的纵容女主这种荒诞的行为。事实真的是这样吗? 我觉得男主和女主一样“变态”,但是这种“变态”是可以理解的。 从电影一开始,女主就一直沉溺于失去“孩子”的痛苦之中,怎样“生”一个孩子来抚慰自己,这是第一个需要解决的问题。 失去“孩子”之后,周围的邻居有事无事跑过来问一问,与其说关心,不如说是围观。大家还记得医生对这对夫妇检查的结果吧?女的不孕,男的不育。在男主女主心里,他们不能生育的痛苦一次又一次的被别人刺痛。所以,怎样才能逃脱这种异样的眼光,这是他们第二个需要解决的问题。毕竟我们都害怕被别人说“不行”。 在男主看来,面对精神崩溃边缘的女主,迫切需要解决的问题是找个“孩子”抚慰她。所以他找来了树根,而女主当真了。 虽然从一开始他就想过要阻止,但最终又放弃了。为什么?因为他自己也不育,不育加上不孕,不管他们分开和谁结合,结果都是一样的悲剧。从当下的情况来看,有爱人没孩子,总比没爱人没孩子要强。这样他们两个也就形成了一种“共生”的状态,谁也别嫌弃谁。 但是女主想弄假成真,把树根变成“孩子”。在大众看来是多么荒诞的事情,但男主劝阻无果后只好同意了,很多人认为这是真爱。错了,他爱她只是其中一小部分,更重要的是解决了他们面临的第二个问题: 也就是舆论的压力,这样我们就会很好理解男主为什么要如此纵容女主这种荒诞的行为。他的私心不亚于女主爱子的狂热,表面上看来他都显得很不情愿,但潜意识是很支持这种行动所带来的“有利”结果。因为这样就证明他不是“不行”,他是个“真正的男人”。 男主和女主不同的是什么呢?男主夹杂在欲望(自我证明)和理性之间,还没有完全失去理性;女主则已经到了一种精神失常的状态,她不仅和男主建立了一种“共生”的状态,还把树根当成了她生命的“延生”,也就是她的孩子(如果以后她真的有孩子了,也必定和孩子建立起一种“乱伦共生”的悲剧状态),这是她生存下去一种新的依附,和存在这个世界上的证明。男主和树根这两者不管失去哪一个,她都将无法生存下去。 所以,在整部影片当中,面对男主多次要“劈死”树根,她从没有让男主滚,而且通过哀求和说服,以“这是他们共同的孩子”让男主放弃。以至于不断找借口来说明“树根孩子”存在的合理性,通过改变自己的态度来合理化自己的行为。 即便到最后女主被树根吃掉,我相信她也不会反抗,因为男主已死,这种“共生”的状态会趋势她主动“求死”,更何况是被自己的“孩子”吃掉呢?不正好是三合一的新生状态吗? 至于那个小女孩,很多人都说她作。 我觉得她是过于寂寞,一开始她就表明:为什么口里只有她一个孩子?为什么那对夫妇还不生个孩子。 还有一个重要的原因,就是童话故事的实现。 到底哪个原因占据主导呢? 我们先做个假设:假设你小时候最喜欢的动画片人物突然出现在你现实生活当中,你会不会和它一起玩?哪怕你知道最后的结果是悲剧。我觉得大多数人都无法抗拒这种“理想的实现”(你最想上的男神和女神和你YP你约不约?)。 当我们说她“作”,明知道真相还不告诉大人,甚至冒着生命危险去送死。我们有没有想过,她整天面对的是无趣的爸妈和那个色老头,这样的童年还有什么盼头吗?她为什么喜欢看杂书?因为她的童年就要毁在这栋楼里了,这是解救她的唯一方法。 而且在这种情况下,她看的童话故事突然变成了现实,这意味什么?不等于是上天的恩赐么?她为什么要放弃这种恩赐?我们又凭什么让她放弃对童话故事的追求? 所以,当我们看到那对夫妇把“树怪”扔到储物间的时候,她选择了去解救它,一有时间就去陪它。为了改变故事的结局,她把老太太的锄头藏起来了,甚至还把她的爸妈也列入了“树怪”的食物名单里面。 这是变态吗?不,这是对童话的憧憬。最后,老太太要去除掉树怪的时候,小孩子是什么反应?她愿意以自己的身体去换,也就是说伙伴式的陪伴情感占据了主导。 她为什么不为未来着想?因为小孩的眼里没有没有未来,未来是那么的遥不可及,当下才是有真的,现实的童话才是未来。对于永恒,她要的就是当下。 《贪吃树》2017-02-25
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喜剧不喜剧,闹剧不闹剧,真的很难定义。这就是黑色喜剧吧。一直畅响着韦伯的魔弹射手序曲,挺来劲儿的。
一对先天不孕不育(idiopathic sterility, total azospermy)的夫妇挖到了一个老树根,欣喜若狂,没想到成了妖孽。男的长得令人印象深刻的怪,女的长得很漂亮。
一开始就产生了非常好的创意。比如那个男的恍然看见人们像买鸭鹅一样,把孩子从水箱里捞出来用指头包好。奇妙的想法。还有邻居家的小女孩阿贝赛克,看计生书被爸爸教训,真是个绝妙的讽刺。
小女孩后来找到了童话的根源,这个故事叫奥体塞内克,就是一个和真人动画平行的故事。这个小木头怪,把自己的父母吃了,把这个牧羊人吃了,把牧牛人也吃了。但是结果是什么,童话一直到最后才说。
bulimia 贪食症。一种原始的欲望。就和母性一样,小女孩接替了他的原生母亲,变成了照顾小木头怪的妈妈,甚至吃掉自己的父母也不在意。
一共吃掉了几个人呢?先是那个邮递员,然后就是检查员,再然后就是怪老头,再然后就是她的亲生父母,一共吃掉了五个人。最后还是在老太太手上解决的呀,就告诉我们对恶势力千万不要手软。
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我似乎找到了史云梅耶,长片拍不好的原因。
捷克在坏的时候他能拍出好片,有高压!
捷克变好了以后,他就像松紧带一样失去了弹性。
改编自19世纪的捷克同名童话故事,从生孩魔怔到养娃焦虑,超现实主义幽默演变为毛骨悚然的恐怖片。在主线童话剧情外,引入邻居小女孩的副线,中途开始插入阅读原作故事书,不断预示接下来的走向、提前营造危险气氛,现实与童话的结尾最终合二为一。此外,在生活日常细节里处处体现着厌食症倾向,直拍糊状食物,特写吞咽的嘴部,配上难听的咀嚼声音,再结合“吃人”的恐怖想象,“吃”成为了一种罪恶。
√真心可以当不孕不育医院的诊治广告了,很拖沓。镜头组合也很奇异,无数对性的隐喻倒是处理得妙。原来贪吃树本身就是欲望。就是很爱走形式风的东西。
比阳痿更可怕的,是女人的同情心。小萝莉真贱!动画的标签是谁给的啊,动画你妹啊,树妖是粘土而已!
【2.5星】1、看起来挺气人的,怪物的妈哭得越伤心,我越生气😠,就是个SB,她怎么不被吃?还有最后那里,那个胖女孩也是,脑子有坑,就算没朋友也不至于搞个怪物做朋友,还可劲喂,真是有毛病2、这种恐怖片没啥可怕的,因为只要暴露于人前,很快就能以各种方式灭了它,就是因为女主和那个女孩的包容、纵容,才让它苟活这么久的3、这贪吃树也就是跟动物一样,本能赋予了它巨大的胃口,它有点智商——女孩教它饭前洗手都能学会,还懂女孩说的什么意思,人来了,饭来了,不过让它别吃包菜,它是没听懂的。但是还是凭着本能行事跟动物一样,这就是“动物就是动物”,“畜牲就是畜牲”,有些人把宠物当成儿子女儿来养,有一天它们不合他们心意了,更可能因爱生恨,“我对你这么好,你怎么能这样”4、反应了家庭问题,心理问题
黑色童话,设定依旧是几十年史大爷那近乎没有正常人的极端世界,影片从始至终透出的都是关于人性的阴暗面。实际上作为人类欲望集合体的象征化生物—树孩子,同样作为解释人物行为逻辑的合理性存在。|抛开偏见,离开短片的史大爷(除爱丽丝外),那些密集的隐喻近乎被重复的猎奇所取代,叙事结构亦传统的可怜,还有那永无止境的厌食症。
力荐!这是真正的电影,每一个镜头都包含着思想。将定格动画和真人完美结合,虽然不是高科技,但是胜过现在的无数电脑特技堆积的电影。
看的我惊悚!真想搞死那个怪物!!!真想把那个肥女孩 衣服拔了喂怪物!!!
史云梅耶的确很鬼才,超现实风格强烈。这部就是典型他的作者电影。怪诞、奇幻,大量特写运用,特写转场,推拉镜头,再配上古典交响乐,视听震撼。不过还是推荐看他的短片。
第一次看史云梅耶的片子,这种怪诞风格确实令人印象深刻。那棵树根还真让人感到有点小害怕~
诡异,让我想起了大卫·林奇的《橡皮头》和《祖母》
重口味,看到吃人的重复不觉怎样,倒是因为对比食物可以被人吃,却只能通过童话故事来表现树婴不被接受的无奈,但的确喂不饱就和人类的贪欲一样,是否都有勇气提起斧头自伐呢?!
我觉得史云梅耶才是cult片界的国手。他很喜欢童话,又总是把童话做得阴暗怪异无比。看了这片子谁想生小孩呢?小孩的不懂事是最坏的,还把你连皮带骨都吃完。这片子里他的标志定格动画没那么多,静止镜头的跳跃剪切风采依旧。实话说我觉得没他以前作品好,开头的无数暗喻比后面略显俗气的情节发展有意思
政治意味也过于明显了吧...稍微有点儿受不了Svankmajer的变态镜头了
啥玩意儿啊! 情节无聊不说,还特么老给嘴特写,什么趣味!看小女孩家的菜谱,捷克的食物真特么单调啊。
无所不尽其极的细节表现欲望,但同时也过于直白和繁冗了。史云梅耶的签名:特写嘴,说话,吃食。
很像是印象中最古早的恐怖童话故事,不可思议的是,它居然能让你看的欲罢不能。
标榜恐怖,却看得让人非常郁闷,这样的儿童读物改编成的电影,只适合14岁以下青少年儿童观看
杨·史云梅耶的长片,这么好的题材,拍成长片真可惜了。要是拍成半个小时的短片而不是两个小时,也许我会给个更高点的分。
果然是老史的,定格动画,器官和食物特写,荒诞的情节,将人物欲望视觉化鲜明化,我认为丧失了一种曲径通幽的美感,剧情也太过拖沓
Jan Švankmajer's stylistically distinctive adaptation of the dark, ambiguous Czech folklore Otesánek, turning it into a modern fable about parental responsibility, with a strong focus on carnal feelings. 电影开头对渴望与执念的超现实表达惊艳至极,捞婴儿、包婴儿一场戏瞬间俘虏了我。无数对食物和身体局部的特写,使得肉欲感几乎是对准观众的脸喷薄而出。可惜随着故事展开,表现手法却停止了创新,只是在不断重复前文,很有些不知节制(譬如恋童老头的窥淫,真的不用反复出现那么多次),导致电影后半段呈现出明显的黔驴技穷。如果能删去那些重复的、缺乏新内容的表达,把片长缩短在九十分钟左右,这部电影可以是一部超现实主义神作。(另:04年的日本动画《怪物》似乎向此片借鉴不少,漫画书元素几乎是原封不动照搬下来的。