暗黑第三季

本文存在极个别少量剧透，1-7是剧本身，8-11是剧中理论逻辑。

1.首先是佩服团队写一个这样物理和逻辑自洽的穿越时空为主的戏的勇气，因为极难极难，同时更佩服完成度还可以的成果，虽然硬伤还是有，也有个别扯概念的嫌疑，是个好剧但并不怎么好看。

2.第一季刚出就追了，体验上是2＞1＞3。因为2超出了看完1时的猜测，而3主要看的是圆到什么程度。

3.3星的原因在于除了烧脑以外好像真的没什么，还是有一点要说，群像是非常难写的，这点占了一星，但是除了人物关系以外好像看不到什么，而这个人物关系又是基于整个以物理理论为基础的时空旅行而架构的，所以出现了人物趋同。

当然，人物性格是有明显详略刻画的，然而随着故事发展，人物开始出现反应上的趋同，诸如在见到另外一个时空自己亲近的人的时候，那满脸的不甘、不可思议和演技过硬的眼泪看多了真的腻，尤其半天不张嘴的人物反应也是因为要利用行为表现的心理情绪上的延宕和音乐的烘托塑造“暗黑”这一基调，这个在技法上是没问题的，但这并不能将故事塑造成史诗。史诗之所以是史诗在于主题本身和时代的延宕。这个剧我并不认为是神剧，因为结局体现的逻辑核心仍是旧的。后文会说。

4.很明显，三季的人物关系和概念的架构是在一开始就盘算好了的，所以约拿玛莎代表的亚当夏娃这一概念有点小气，如果说亚当夏娃算史诗，那《路西法》可以算史诗，《传教士》可以算史诗的史诗，《spn》可以算史诗的史诗的史诗，在从科学到神学的路上亚当夏娃这一段事只能算弟弟且并不是把这个放上来就ok的，我宁愿看到没有这一概念盖章的结局，因为比起这个，西琴讲的更史诗更有趣。

另外约拿和玛莎的那个“三位一体”的儿子应该有更大的空间去探讨，无论是关键还是boss都比现在这个绳索工具人强。

5.故事就更惨淡了，还是因为基于要讲好时空旅行，几乎每个人做的事情都是一样的，一分为二：寻找真相和还原真相，都是一群理想主义者穿梭在苍茫时空中，除此以外别无他物，倒是蛮剃刀的。这一点原因也在于时空旅行这一主题硬到剧作都要靠边站，算是一种剧作的实验，也挺好的。

6.哲学理论个人才疏学浅，然而并不觉得剧里有在讲什么哲学理论，或者说没有到理论层面更多的是引用概念词汇，观者没必要拿各位神仙的理论往上靠，我见过说叔本华尼采的，听见过荣格黑格尔的，“市面上”那些讲述表象之后扯两句哲学名句做注脚是毒鸡汤也是奶头乐，也是陈胜吴广的夜间狐叫，有人亵渎经典但你要有你的思考。当然，物理方面确实有很深刻的钻研形成的基础在，但是千万别升华，一是剧里真没有，二是对哲学再多些敬畏，很多时候我们以为我们懂了，但都只是皮毛，百度百科来的概念更像是表象，哲学的精髓往往在那些思辨里。

7.关于结局，如果钟表匠的儿子掉头回家的路上还是出车祸死掉了，我倒觉得蛮合适的，这多史诗。约拿最终完成了悖论时空的消除，这个事情的成功简直是超越神，我更相信人类是局限的，你无法完全复原你对时空已经产生的改变，在这一点上编剧动用了神这一工具。至于结尾汉娜的逮虾户和起名为约拿的命中注定则是在扯概念了。

8.说下个人对于时空的理解，大结局约拿玛莎阻止了钟表匠儿子儿媳孙女的死亡从而化解了两个平行世界，这在我看来是个bug。我们现在认知的平行世界基于量子力学，当发生观测则事件坍缩、概率确定，两人穿越到元世界对于元世界形成了一次“观测”，而这是元世界所没有发生过的，也就在元世界形成了第四个平行时空，因为钟表匠的后代是“本不应”存在的。对于元世界线性秩序的渴望与剧作设置的两个平行世界的无限循环的对比其实表现的是人的/编剧的拜神。

9.对于亚当说时间就是神，有点悲观了，时间只不过一个尺度，就像加速度，时间也应有一个“加时间”。我比较相信人创论，即神是人通过意识创造借由“灵魂”带到更高维度产生，神在高维度“操控”我们，我们在低维度创神。这个“循环”就是太极的一个解。这点有些神棍纯粹个人理解。

穿越时空这件事就像在纸上涂抹，只会不断的留下痕迹，形成“犯罪现场”的信息交换，当你想回到某一时空去完成修正动作，必定会带来新的事件线，妄图达成完美是徒劳，而约拿相信且完成了的壮举是自负。

10.还有一点，约拿开枪自杀被告知是时间不允许他这么做，也是科学理论走进了死胡同，另一个豆瓣评论里解释的那个[诺维科夫自洽性原则]假说离神学就差一步，且如果这个假说成立则钟表匠还是会制造并发动时光机器创造/打开平行世界，因为时间在控制事件走向且只控制了约拿。那他就是神选之人，也就是约拿宿命般的要去到元世界阻止一切，而这两个平行世界又是如何开始的？

11.这就出现了Bug，元世界修复了，没有了约拿玛莎一干人等，那元世界又是如何修复的？

在于影片故事的发展其实是线性的、逻辑的，人物行动是从这一刻到下一秒，体现在于每个人随着时间的流逝都会变老也就是这个客观时间的尺度存在，且是绝对存在，时间之神一直在拿其他世界的边角料修整元世界，元世界才是神之天堂，其他世界循环成什么样都是命数，元世界必须线性、唯一、没有我们已知还未解决的悖论。凭什么？这和地心说及当时人类的傲慢有何等区别，人类对于秩序、纯洁、绝对正确的渴望本身是宿命的、悲观的、自大的，因为你已相信热力学定律熵值不断增加，混乱是前进方向。

当然，科学没有错，错的是不相信不愿意科学与神学的共融，这里的神学不是迷信，也不是希望神降福人类达到极乐的幼稚，而是神也遵循我们界定的和还未认识的科学逻辑。CERN门前的湿婆雕像我认为意义在此。

你应依靠自己达到你在这个世界的解脱，切勿依赖任何虚实。

个人专业电影相关，物理神学是爱好，欢迎交流和抬杠。

第三季导演似乎一直把夏娃世界作为一个镜像，包括所有的人物和建筑

比较直观的是玛莎脸上的伤痕（很明显就不放图了）和兔唇哥的兔唇角度，本来以为只是简单粗暴的把画面翻转了一下。

接着才发现，亚当世界相当于我们现实世界，男性衣服的纽扣都是在右边，女性的在左边。而在夏娃世界，男性的衣服纽扣在左，女性的在右。

但是夏娃世界的文字都是正的，我想应该不是导演用了简单粗暴的画面翻转。如图：

兔唇哥

夏娃世界的纽扣和数字

亚当世界的纽扣和数字

另外还有房子和字幕，两边都是相反的，不仅仅是外部结构，连内部也相反，同时还顾及到桌上的食品包装盒上的文字：

房子外部相反

房子内部结构也相反，文字却是正的

细节到冰箱位置也相反

但是夏娃世界的米克的衣服好像没有翻转，纽扣在右

疏漏？

前阵子烂番茄发起了“Netflix最佳剧集”投票，全球有超过250万人参与，最终德剧《暗黑》（Dark）以绝对优势问鼎。

要知道当时该剧第三季还没放，谁都不敢保证它会有怎样一个结局，可见观众们对《暗黑》的喜爱与信任——在2020年6月27日（剧中的世界末日）播出最终季后，所有担忧和怀疑都可以放下了，这部突破时空限制、把穿越玩出花来的作品，经得起大家的盛誉。

我是在近半个月时间里一口气看完三季的，因此对《暗黑》的故事有一个更连贯流畅的感受：它是一部仅靠剧本编排和逻辑设计就足以折服观众的剧集（大家分析讨论的焦点，大多也集中在理清时间线和人物关系上），最难能可贵的是三季26集下来，挖了那么多、那么大的坑都可以填上，整体看下来没太大的bug，实在值得赞扬。

除了环环相扣的剧情外，我还为《暗黑》中不时透露出来的真挚情感和人生体悟而动容：无论多么高超精妙，技法都是冰冷的，只有往里倾注了感情，技法才有深入人心的魔力。

【友情提示：下文会有全三季的剧透，没看剧的朋友请谨慎阅读。】

无限轮回

谈《暗黑》绕不开逻辑缜密的剧情，本着“只谈大局、不谈细节”的原则，我先来简单整理一下它的设定。

该剧决定性的真相要到第三季最后两集才揭晓：一切恩怨纠葛，源于1971年温登小镇上一次暴雨夜里的车祸，钟表匠坦浩斯的儿子、儿媳和孙女在事故中殒命，伤痛欲绝的坦浩斯为了挽回亲人开始苦心研制时光机，并于1986年6月21日进行了实验。

这次实验失败了，坦浩斯并没能穿越时间找到亲人，还摧毁了自己所在的世界；可与此同时，该实验开启了温登山洞里的时光隧道，催生出了两个平行世界。

我把这两个世界分别称为A世界（Adam/亚当世界）和E世界（Eve/夏娃世界），两者并非是完全相同的镜像世界，例如E世界中的米凯尔（米克/米切尔）没在2019年穿越到1986年，因此不存在尤纳斯（约拿/乔纳斯）。

从两个世界诞生的那一刻起，它们就注定要经历生生世世的新生、毁灭、救赎、罪孽。

《暗黑》的叙事重点放在了尤纳斯所在的A世界，如果把S1的叙事“转速”定为100，那么S2的转速在150-200左右，而S3则在此基础上越转越快，最终转到了1000以上。

当然，我们不能以此认为前两季的价值不高，因为《暗黑》的叙事是一个循序渐进、抽丝剥茧的过程，开始的故事着重于夯实基础、确定世界观，尤其是第一季里成年尤纳斯对青年尤纳斯的谆谆教导（步步挖坑），可以说是为该剧的气质定下了一脉相承的基调。

当第一季末少年黑尔格（海格）与青年尤纳斯跨越时间接触的时候，观众们会有种“在乌云密布中看到一缕阳光”的明快。

第二季剧情的作用和第一季是相同的，区别在于加了一个“世界末日”的倒计时和更多时间节点，用以加强紧迫感和宿命感。

同时，人为干预时间历史进程的情况也有显著增加。

例如S2E6中，1921年的老年尤纳斯（亚当）哄骗青年尤纳斯回到2019年6月，名义上是希望他劝阻父亲米凯尔自杀，实则是要“照常”促成这件事。

在一件件匪夷所思又精心安排的变故之下，我们渐渐明白了亚当的真正打算：终止这个不断往复的循环，实现不再周而复始的毁灭。

为此，亚当不惜在青年尤纳斯面前打死了玛莎，就是为了让一辈子带着伤痛的尤纳斯最终能成为自己。

在第二季结束前，每个人物都走到了各自的位置，互为母女的夏洛特和伊丽莎白，将这种无力反抗的宿命感推到了顶峰。

但是，这些层层套嵌的关系细究之下总能发现不少漏洞……于是，E世界的玛莎出现在了尤纳斯面前，把《暗黑》的故事正式代入了平行时空的2.0版本。

在第三季的剧情推进中，观众通过两个世界的联动还明白了一件事：同一个世界里可以同时存在两个相同的人。

比如E世界的两个青年玛莎曾同时到过A世界，其中一个被巴尔托斯叫回了E世界，另一个则把尤纳斯带到了E世界。

在这个没有开始也没有尽头的乌比斯环里，所有因缘际会都是被设计安排好的。

虽然两个世界所做的选择有所不同，但最终都将殊途同归，经历生离死别、关闭重启。

两者的交点便是亚当和夏娃——亚当在A世界打死了玛莎，青年玛莎（夏娃）在E世界打死了尤纳斯，亲眼目睹对方死去的尤纳斯和玛莎，终会成为下一个亚当和夏娃。

这样不仅解释了世界不停运转的核心原则，进而还阐明了两位首领行事的动机和目标。

亚当名义上要创造没有痛苦的天堂，实则想毁灭一切，终止轮回；夏娃名义上要阻止世界末日，实则要让一切发生，使轮回继续下去。

亚当工于心计，操纵着A世界所有人为己所用，夏娃则对E世界的人有着绝对掌控力，由于E世界的“穿梭球”同时具备穿越时间和空间的功能，所以E世界对于A世界的干预很像是打在两个世界上的补丁，使得两者形成了平衡的循环。

除此之外，为了防止有人“作弊”破坏轮回，《暗黑》还加了个更强的补丁：关键人物无法自杀或意外死亡，一旦出现这种危机信号，就会被其他人、其他事阻止。

这便是时间的“游戏规则”，你人生的下一环已经存在，你只能保证这一环会如期发生，而所有试图改变循环的努力，实际上都是为了完成循环的过程罢了。

因此，越是了解规则的人，表现地越是认命，E世界夏娃团队的成员都认同这个理念：我们处于一条没有开头和结尾的线，一个无限的圆圈。

开始便是结束，结束亦是开始。

（具体的人物关系和时间线太过复杂，大家可以去找找其他一些文章，写得相当详细，这里我就不做类似的重复工作了。）

缘起缘灭

如果《暗黑》的故事永远这样进行下去，恐怕剧内剧外的人都会受不了，“破局”势在必行，而破局人正是另一位时空旅人，A世界的克劳迪娅。

在原本的循环剧本中，她接受了E世界克劳迪娅的指示去影响尤纳斯，但她突破了原来的限制，同时扮演了两个世界的自己，依靠“高权限”充分搜集了两个世界的信息，并最终发现了真相：

两个世界的联系，源于创造两者的原始世界，当“循环点”出现时，三个世界会出现短暂的连接，时间静止，因果链也会暂时断裂。

在克劳迪娅的指引下，亚当说服青年尤纳斯找到了在E世界玛莎，后者带着她来到了能改变一切的时间和地点。

尤纳斯和玛莎这段位于“时空之桥”的戏余味十足，他们同时放弃了对另一个世界年幼爱人的追逐，在退却中碰到了彼此，进而找到了前往原始世界的通道。

之后发生的事就水到渠成了：两人阻止了车祸的发生，给了坦浩斯找回亲情的宝贵机会，时光机没有被发明出来。

然而这儿还有一个更残酷的结局，尤纳斯和玛莎才是造成车祸的罪魁祸首，他们的行为确保了三个世界的轮回能保留下来——如此处理虽说能把《暗黑》的宿命感推向极致，可在立意和格局上却落了下乘，只能继续虐大家，因此我还是更喜欢现在这个结局。

尤纳斯和玛莎阻止了起源，A世界和E世界都没出现，所有不该出现在温登小镇的人都烟消云散了……

克劳迪娅也确实拯救了女儿雷吉娜——她并不是克劳迪娅和特隆德·尼尔森的孩子，而是克劳迪娅和核电厂创始人贝恩德·多普勒的私生女。

回归原始世界后，《暗黑》用结局里的一场小型聚会，言简意赅地阐明了时间修正后的结果：

只有6个脸熟的温登人出场，分别是卡特琳娜、汉娜、沃勒、雷吉娜、彼得，以及他的变性爱人——独身女护士伊妮丝不会收养米凯尔，因此不会有康瓦德家族，尤纳斯不会出生；伊根·蒂德曼不会和汉娜相遇生下西莉亚，巴尔托斯和西莉亚无法孕育诺亚和艾格尼丝，也就没有了尼尔森家族，包括特隆德、乌利希、玛莎三代人；没有了诺亚，夏洛特和伊丽莎白不会出现，多普勒家族也会止于彼得。

尽管在A世界和E世界的基础上引入原始世界来解决时空悖论，有一丝丝“开挂”的味道，但《暗黑》的故事讲到这里能讲通、做到逻辑自洽就已经很强了。

有意思的是，最后聚会上众人的愿望依然是“一个没有温登的世界”，汉娜还想为孩子起名为尤纳斯……有些事情，在这个世上绕了一大圈后仍会发生。

爱是执着

“过去、现在和未来的区别只是执着的幻觉。”《暗黑》第一幕选用了爱因斯坦这句话作为开场，在我看来，这句话也是十分精髓的观剧指南，时间在这里是模糊不清、不可捉摸的，唯有执着牵引着每个角色迷失其中。

“痛苦如一艘船，而欲望是指南针。”人皆有七情六欲，《暗黑》中周而复始的时间旅程便是由一段段的“贪嗔痴”驱动，倘若没有这些欲念，故事没法开始，更不能继续。

欲望本身不分对错，它可能源于单纯的爱，却造成了延绵的恨……最典型的要数乌利希的穿越之旅。

为找回儿子米凯尔，乌利希从2019年误穿回了1953年，自觉“改变过去就能改变未来”的他不惜对少年黑尔格痛下杀手，结果却为后两个33年的失踪案埋下了祸根（E世界的乌利希则在1986年砸瞎了成年黑尔格）。

康瓦德家族的形成则源于两段错位的依靠：伊妮丝对于米凯尔的关爱怜惜，以及米凯尔对于被困在1986年的接纳。

米凯尔接受命运对自己的安排后，这条线便联系了起来，不需要有外人干预，只需要没有血缘的母子俩顺势而为。

但人对于命运的抗争也从来没停止过，当乌利希得知米凯尔的行踪时，他奋不顾身逃出精神病院来到了儿子身边，父子俩的相认拥抱是第二季里最令我动容的时刻。

信命却不认命，乌利希和米凯尔做出了逃离的努力，但还是被老年伊根阻止了变数的发生。

深沉的爱必然会带来执念，执念会带来反抗，也会带来加害……

伊妮丝对米凯尔的爱惜渐渐扭曲成了占有欲，她不惜下药镇定，也要把孩子留在身边。

而在克劳迪娅这里，她的爱是以一种后知后觉的形式表现了出来，如果不是“不想让父亲死的执着杀死了伊耿”，恐怕她之后也不会那么竭尽脑汁且小心翼翼。

克劳迪娅对于雷吉娜的爱护是最纯粹、最无私的，当她发现自己无法阻止女儿得癌症、在末日中死去时，她只能不断尝试去突破A世界的时间限制去逆天改命。

所以说，克劳迪娅的执着成为了《暗黑》中最至关重要的变数，她不惜杀了E世界中的自己，只为了能找到让雷吉娜活下来的办法。

爱可以是时间的帮凶，爱也可以是世界的救世主。

可仅仅有克劳迪娅的发现是不够的，想要终结这段没有首尾的历程，必须要让两个世界的话事人亚当和夏娃做出让步。

这两个人是冲破血缘、时空阻隔且心有灵犀的天生一对，他们对于爱恨的执着早已蒙蔽了自己的双眼，让他们俩放下执念，谈何容易？

可以说，除了方法不同外，尤纳斯和玛莎的行事风格和执念深度几乎一模一样，他们互为阴阳，又互为因果。

两人都放弃不了自己想要的东西，因而带着两个世界的人一起被困在牢笼里，区别只在于尤纳斯渴望“不曾拥有”，玛莎追求“不再失去”。

这份执念可以进一步具象化到对两人孩子的（兔唇无名男子，艾格尼丝的丈夫，特隆德的父亲）态度上，作为两个世界的“结晶”，尤纳斯不想让他出生，玛莎则要给他一段人生。

两个人都没有错，但加在一起就变成了大错特错，爱的执着只为他们带来了无尽的痛苦与折磨。

当年老的亚当没有按计划杀了夏娃时，我便知道循环被打破了——尤纳斯先一步放下了执着，两人的拥抱，不仅意味着彼此之间的和解，也意味着与自己、与世界、与时间的冰释前嫌。

爱不分善恶，更无谓好坏，它是我们这个世界生生不息的源动力。

未知之幸

《暗黑》的构思和技法出类拔萃、无可挑剔，能把时空穿越掌控到如此程度，在同类题材的作品中算是独一份儿了，而该剧关于“爱和执着”的主题也足够升华到位，令人心悦诚服。

不过，《暗黑》给我留下最深的感悟，却是对拥有“线性未知人生”的庆幸。

改变过去、掌握现在、预知未来，这三点可谓是无数人的幻想的愿望，尤其是无法做到的前后两点，又将很大程度上改变当下——《暗黑》就帮大家全方位、无死角地实现了这些愿望。

可如果真有人预知了未来，并对你说出了具体的应对方案，那么你只有“做与不做”两种选择，根本没第三条路可选。

《暗黑》有意采取了一种巧妙的叙事方式，在各种因果循环上集中轰炸，我相信，即便是再喜欢这部剧的人，在不断变着花样的“重复”下，多少都会感到些许腻烦（更别说被看烦劝退的人了），真要像剧里那样，恐怕大家很快都会痛苦挣扎、麻木不仁。

于是乎，在这部缺乏“惊喜”的剧集里，让人感到温馨或舒适的戏份，反而往往来源于未知。

例如在“世界末日”后，与诺亚相依为命的伊丽莎白询问对方“天堂”是什么样的，尽管青年诺亚早已从亚当口中得知了天堂的景象，可他毕竟没有亲眼见过，便只能向伊丽莎白描绘预想中的美好——因为未知，所以向往，也因为未知，伊丽莎白可以一遍遍地提问，诺亚可以一遍遍地回答。

《暗黑》的这一立意在剧终前达到了最高潮。

完成逆天改命、身体即将消散时，玛莎情不自禁地问了尤纳斯一句：你觉得我们会留下什么吗？

这是一个没有正确答案的问题，因为两人都不知道会发生什么，他们没有经历过，也没听人说过，前方是一片“黑暗的光明”，那片亮光，名曰未知的未来……

“你我是完美的天生一对。”尤纳斯无法告诉玛莎未来有什么，却可以告诉她此时此刻彼此心知肚明的共识。

我们存在过，我们相爱过，如此便足够了。

这是《暗黑》中最浪漫的一幕，我们不必幻想能改变过去、预知未来，在人类彻底改变对这个世界的认知之前，这样既定又未知的人生是最完美的：可以找到来时的路，未来拥有着无限的可能。

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《暗黑》全三季的明显优点我就不展开了，比如扎实的剧本，滴水不漏的时间循环线，烧脑复杂的人物关系和脑洞大开的剧情，都让《暗黑》系列成为不可多得的好剧。

《暗黑》第三季最后两集，等于是疯狂填坑收尾，说实话填的有点急，这也导致《暗黑》第三季有些角色和细节很快交代很快又结束。

有不少人也指出，《暗黑》结尾真实世界，有种颠覆主次世界耍观众的感觉，约拿和玛莎联手为了救长发一家消灭自己的世界，动机也有点太伟光正，两人最后也拍得有点偶像剧，最后落点放到爱情上。

这些都对，但我认为这都不能磨灭《暗黑》第三季和全3季暗黑是神剧的地位。

我自己有自己的理解，首先暗黑主次两个世界的诞生，你可以说是虚拟的，但转念一想，我们的世界难道就不可以是虚拟的吗？

其实主创最后用真实世界钟表匠无意造出两个世界，也是有物理思想理论基础和哲学深意的。

简单来说就是运用了观察者效应和玻尔兹曼大脑两个物理理论，爱因斯坦说过，我不看月亮的话，它就不存在吗？

剧集中也运用了周庄梦蝶的故事，来表达这个含义。

观察者效应也涉及到了复杂深奥的量子力学和薛定谔的猫各种理论，很简明扼要的说，就是认为宇宙其实有观测者，因为观测所以有了宇宙，后来这个玻尔兹曼大脑思想，渐渐认为人类为何至今在宇宙中是孤独的，因为这个世界和宇宙只是观察者的思想，并不存在。

说人话就是，《暗黑》的主次世界，并不是虚拟的，只是用了这个剧情设定，侧面诠释了观察者效应这个理论，著名哲学家数学家笛卡尔有说过一句话是我思故我在，就是这个意思。

而且如果你细品，《暗黑》的最终结局，是很悲情的（剪辑时我还数次泪目），钟表匠因为儿子一家的意外离世，所以要创造时光机，结果意外造出两个世界，所以这两个世界的原罪就具有悲剧色彩的，而钟表匠想要打破时间挽救儿子一家，就已经触犯了时间悖论。

因此约拿主次两个世界才会受到时间循环诅咒，在角色血缘上也产生了悖论的悲剧，这一切都是出于钟表匠对儿子的爱，从而也让我们看到主次两个世界中角色内心爱的真实。

《暗黑》系列的剧情，并不是刻意为了烧脑而烧脑，剧集更多的是在用爱转化出人间史诗性的悲剧，对我用了史诗性很俗这词，但我觉得目前还没有人，能真正全面解读得到《暗黑》系列用宏大哲学体系，去注入故事灵魂的魅力，包括我也无法解说清楚。

我认为《暗黑》的结局，把整个故事升华到人类最终对生死和爱患得患失的遗憾和天性，让人好几天都缓不过来。整个《暗黑》系列就像是人类一直尝试攀登宇宙和爱关联的思想山峰并尝试找到答案，每个攀登山面分别是科学，神学，哲学，道德，唯心唯物甚至玄学等等，但最后不管哪个知识面，最终到达山顶时，却发现山顶上还有苍穹。

我们所知的只是沧海一粟，我们未知的却是汪洋大海...

本人在 /r/dark和discord里面参与一些讨论，也做一些剧情回复, 偶尔路过豆瓣也想贡献一些中文解答。想根据豆瓣上现有评论里关于Dark编剧的逻辑性发表一些意见。主要写给对剧情已经了然，但是还想进一步认识Dark背后的科学依据朋友们。名字是在没有时间翻译过来，大家尽量参考官方翻译和这里已经帖出来的线图。

Dark全三季以本季收尾，前两季全局没有展开，虽然我们有大量的讨论，但是基本上全灌水了，没有什么实质价值，但是第三季全剧贯穿，成了画龙点睛的作用，让我们更对一二季的种种铺垫不得不佩服。现在再要谈Dark不能只是理顺每一线的程度了，大家总会搞清楚线的，现在感兴趣的是为什么，很多人还是觉得按某种布局理的话还是有很多漏洞，所以我们一定要从编剧依靠的科学资料开始看起，这样理解的主要的科学理论以后，Dark就自动对号入座了。

一切从知识点开始，看懂Dark我们需要注意的知识点如下：

Grandfather Paradox即祖父悖论，即穿越片里最常用的编剧手段，即我穿越到过去消灭我祖父，则其子我父不复存在，也就没有我的存在。但是如果我不存在，就不存在我穿越到过去，则我祖父建在，于是我也存在，可以再次穿越重复。Dark的剧情是建立在防止这个悖论发生的原则上的，所以每一个循环和事件都避免了这个悖论，但实际上编剧是用了一个另外的科学依据来构成Dark的故事，见下。

Bootstrap Paradox(鞋带悖论), 另外一种循环重复，针对物质与信息，比如我把欢乐颂带到1821年放给没完成第九交响的贝多芬，他随后用在他的音乐里，直到若干年后我熟悉这个曲子后重复穿越带给贝多芬。这里提一下，Dark里面在谈论钟表店老板时间机器的时候曾经提到这个悖论，所以是编剧想观众消化的一个重要知识点，这个悖论是因果循环里的一个例子。

Causal Loop（因果循环）是Dark全剧运用的理论，但是跟我们已经见过的各个科幻片比起来剧情上运用了更多更严谨的包装。因果循环里包括鞋带悖论和命运悖论（Predestination Paradox)，鞋带悖论的话除了时间机器Dark里面还有很多其他的东西比如笔记本，怀表，项链等等也是用这个悖论进行循环。 Dark里面的家族人物链则遵守命运悖论，Dark里用的命运悖论是用了两个非常重要的物理定论武装起来了的，见下面，命运悖论是在人物在做时间旅行的前提下回到过去试图改正一件事情的发生，但是回到过去以后却造成那件事情的发生。Dark里面基本上全是这个循环，这个应该很容易理解。

Closed Timelike Curve或叫CTC, 即封闭类时曲线。哥德尔1949年用负宇宙常数对爱因斯坦广义相对论方程做一个解，在国内好像叫哥德尔时空，也理论上证明了封闭类时曲线的存在，时间旅行的科学性就是来自这个CTC, 大家不用去深度了解CTC的来源，广义相对论的其他解里后来还有虫洞的可能性，虫洞理论上也允许改变空间和时间来做穿越的可能性。我们这里要提到CTC是因为物理上认为如果可以穿越时间，就会有类似祖父悖论的矛盾出现，CTC理论的出现之后又有人在这个基础上对封闭曲线的性质做了进一步的推理更加完善了它的科学性，见下面的自治性原则。值得一提的是，这几十年在很多高端科幻片里时间旅行里出现的祖父悖论都是用平行世界解释的，即我回到的过去其实是一个平行世界，我在此世界里消灭我祖父只影响这个平行世界里的未来，而不影响我本身世界的未来。这些和Dark是不同点，虽然Dark里也用了平行世界，但是跟我们已了解的平行世界有点不一样，继续见下面。

Novikov self-consistency principle即诺维科夫自洽性原则，来了，这个是重点知识点，Dark科学性的基础，全都来自这个。1980年俄罗斯理论物理学家诺维科夫在研究了CTC以后想对各个时间悖论有一个交代，于是就奉献了这个原则。其实他的内容非常简单，即，如果有任何可以改变过去的事件发生，那，这个对过去有影响的事件发生的概率则为0。他进一步解释说，如果上面提到的CTC存在，则我们现有的物理定律一定会是造就这个时间线上所有历史事件的重要前提(简单的说就是每一个微小的因果，比如关门，都是在遵循物理的基础上发生的事件），他称这些事件有“自治性”. 所以如果在这个封闭时间曲线上假设我们可以从一个时间点到另外一个时间点，那这些有自治性的事件则是无法被改变的。

诺维科夫所提到的自治性，是把任何事件发生时的因果关系从物理的角度去链接，即自由意志与反向物理定律的互换，比如因为自由意志我想到去开门，结果我把门打开了，但是这个本来是来自我自己的自由意志的结果也可以说成是我们的物理定律允许门在被某种力量，速度，引力的控制下从关变到开。这样的话他认为每个因果事件都是一串连起来的物理事件，所以从过去的某个时间点发生至现在某个时间点的某一事件，不仅是因果推进的产物，更是物理推进的产物。如果一个穿越到过去的人想改变这一事件,那他则是想要改变这个因果/物理链里的一部分，但是如果我们的物理可以允许CTC和时间旅行的话，时间旅行者的行为也要遵循我们已知的物理定律，所以任何改变都越过了物理允许的范围，是不能实现的。诺维科夫还甚至猜测，如果CTC里时间旅行可以成功，那穿越的过程中会我们的世界有可能会产生一些新的局域物理来约束互抵这种时间上的穿越，从而保证自治性。Dark里面很多次出现了这种好像看起来很行不通的场面，2季Noah想杀Adam无法开枪，但是她妹妹就一枪就把他解决，3季Jonas想上吊，然后用枪自杀，最后枪也是卡住，这都是完全依据诺维科夫的原则产生的新物理约束，来控制对因果/物理循环的改变。这之后还有最后一个对CTC和自治原则的推测，那就是自由意志和时间旅行是互相矛盾的，CTC里产生的因果循环是有自治性的，自由意志无法改变其中任何一步，物理不允许。第三季里出现最多的一句叔本华名言“Der Mensch kann tun was er will; er kann aber nicht wollen was er will”，即人可以做他想做的，但不能意志他所意志的，这句话就是寓意Dark里的一切都是遵循由自治性原则保护的因果循环。Dark出现的自由意志这个字眼，和Cosmic Censorship（宇宙审查）都是对这个Dark这个中心思想的一些提示.

Schrödinger's cat (薛定谔的猫），Quantum Superposition (量子态叠加）, Quantum Entanglement（量子纠结），这三个术语都是现代科学论证多平行世界的存在的时候常用的理论。在Dark里面虽然一开始我们就有平行世界的猜疑，到第二季收尾的时候好像更明显，甚至到三季第七集编剧一定要演出薛定谔的猫这个实验，很多人都觉得用平行世界来理解三个世界是最容易的，但是其实薛定谔的猫在Dark里只是为了用来解释世界末日那天所谓的切换点(也叫漏洞）的原理. 因为这个切换点是编剧完完全全掰出来的一个剧情，没有建立在封闭曲线已有的特性上。Claudia第三季后来解释在切换点这一天，也就是世界末日6月27号那天，随着核电站事故的发生，因果循环会暂停，可以利用这个时机对两个的世界的循环的进行调整，剧中世界2Martha一次被Adam指示进屋带走Jonas，一次则是被世界2中年Bartosz带走没进屋，则jonas躲进地窖最后变成陌生人stranger都是这一霎那向不同方向发生的进展。在这里martha2进屋与不进屋成了两个叠加的状态，或者两个平行的现实，Jonas是猫，这两个现实之后继续发展，但是一样是被吸收到因果循环里面，一起推动全局的循环（当然最后一集这里又加了一重叠状态）。

薛定谔的猫讲的是在不观察的情况下盒子里的猫处于死与生的状态，这正符合量子力学里状态叠加的现象，然后在这个重叠的状态里，盒子里的猫，毒药和测试器开关还有放射性物质之间的关系是一种纠缠的关系，也叫量子纠结。没有观察它们就是因果关系的纠缠，一旦盒子打开，则它们的关系也随之瓦解。由于宇宙万物无时无刻都在状态叠加，这些无限的状态也可以被看成是不同的平行世界。

知识点就这么多，这样就可以解释一下Dark里争议比较高的几个疑点了。

1. 1号2号世界关系。

1986年6月21日钟表店老板的时间机器启动并失败，失败的机器创造了两个不同的世界，根据Dark全三季的演绎我们可以看出这两个世界，世界1和世界2，

是两个连在一起的CTC，这两个CTC上的事件在因果循环(causal loop)的概念下无限循环，CTC不可能从其曲线里中任何一个点生成，也就是Dark里说的“开始就是结束”或者说没开始也没结束，所以这个时间机器剧情完美的交代了了两个世界从无到有的开始，也同时完全符合CTC只可以一次全部存在不可能从某点生成的概念，和现代科学挂上钩，保持严谨。这种一霎那形成也说明世界1世界2从有的时候就已经因果循环了，虽然说故事里人物与事物在无限循环的冥冥中增加了很多不同的小循环，包括人物(家族)间的循环和事物（比如小说，手镯，怀表，时间机器，项链，日记，手枪）间的循环，但是最终还是依据诺维科夫法则，不论是adam的组织施加的反作用力，还是martha2组织的引导都按部就班的推进循环。悲观一点的说, jonas-stranger-adam, martha-eva这两个家族随着CTC一起生成的产物，或者其他被卷进去的人，在这个封闭循环里是没自由意志可谈的，所有行为按照因果而循环。

2.Claudia是怎么成功的

Claudia是名副其实的"矩阵故障"Glitch in the Matrix, 在每一轮的循环里她的目的主要都是救她女儿，在每一轮循环里她都是被世界2里的Claudia指点，参加老martha-eva延续循环的光的阵营，但是她每一轮循环都被一 句从上一轮循环的她传下来的话困扰，就是”If everything goes right, Regina will live," –如果一切顺利的话，她女儿是可以活下来的。就是这句话让每一轮循环里的Claudia对她的世界起好奇之心，尤其证实了她女儿在世界1，2里都没活下去的结果后，她从跟随eva到对eva怀疑，到杀死自己的二号，每一个循环里这简简单单的一句话推动她一点点的搞清楚这个循环里的一切，从切换点的秘密，到查明jonas-martha家族成员间的循环，到最终搞 清楚‘原’世界的存在和6月21号时间机器的失败，到利用切换点的漏洞制造另外一个自己最终成功到达面对Adam那一刻。一个牵强的地方就是在因果循环里，我们很难说可不可以出现像Claudia这样的人物，但是Claudia后来告知Adam这循环已经进行了无数次了，这样的话Dark的编剧把Claudia的行为以及她最后一次的成功归类为一个及其微小的可能性，算不算勉强就要看观众怎么看了。有一点可以确定，由于Claudia是Dark里唯一受到高等教育的旅行者，而其他人都是年纪轻轻半路辍学，进入循环里光顾着研究自己的命运更没时间补习知识 ，Claudia成功似乎也跟她受教育的程度有一定关系，所以好好学习还是很重要的。

3. Jonas和Martha是如何还原“原”世界的

2053年9月24日Adam完成一切后却没求得一死，Claudia出现跟他第一次说明真正的 “游戏规则”, Adam穿越到2020-06-27世界1末日，利用切换点再一次制造了一个新的现实状态，在这个状态里他又一次出现在jonas和死了的martha的屋子里，并传授了jonas新的救世方案。Jonas随后穿越到世界2的世界末日2019-11-07，在世界1老magnus老franziska带走世界2Martha之前把世界2Martha抢走。两人来到1986-06-21，躲在洞里直到在“原”世界里钟表店老板的“时间机器”在洞上面的地窖被打开，打开的霎那爱因斯坦罗森桥出现，里面原世界和世界1，2连接，jonas和martha在桥里面再用时间球机器穿越到原世界的1974-08-08阻止钟表店老板的儿子出车祸被杀。一切结束，jonas martha的两个世界从来没有存在过。

作者：花二刀

德剧《暗黑》在2020年6月27日，也就是剧中的“世界末日”当天如期更新了第三季。

前两季33年一个周期的时间穿梭可能已经把一部分观众搞晕了，这一季又新增了平行世界的设定。两个世界，两组时间旅人，更是错综复杂。

好在德式严谨一如既往，故事九转千回，却仍然能够形成一个完美的闭环。

事实上，看完全集再回过头看。很多剧情在之前的两季就早已的通过“符号学”给过映射，可谓是草蛇灰线，伏脉千里。

最典型的当属在剧中无处不见的“莫比乌斯环”。

这一图形出现在第一季那本物理学书上，第三季B世界的“温登洞穴中的任意门”以及“地板”上。

莫比乌斯环是由德国数学家莫比乌斯发现的一种图形。

它的大概形态就是把一张纸条扭转180°，两头粘和起来。假设一只小虫沿着纸条攀爬，那么它的行走路径将不必跨过任何一条边缘。

这个图形是完整的，这就意味着想要打破既有的循环就需要找到粘合的交叉点。这也是整个第三季时间旅行者穿梭于两个世界，不同年代要解决的核心矛盾。

在这里，有一个值得关注的细节。

时空旅行者穿越与A世界与B世界，他们知道他们的目的地，但观众想要分辨两个世界则需要视觉信号。

如果你仔细观察，两个世界在影像表达上是镜像的，沙发摆放的位置，树歪的方向，以及脸上的伤疤都如此。

另一个容易忽视的重要暗示，是第一季就出现的红线，也就是“阿里阿德涅之线”（Ariadnefaden）。这一典故源于希腊神话，在俗语中有有解决问题的方法，线索的寓意。

还记得玛塔演的话剧吗？她演的就是阿里阿德涅之线的故事。

传说中，克里特岛上的迷宫里，有一只牛头人身的怪兽，专门吃少男少女。英雄忒休斯预进入迷宫屠杀怪兽。迷恋他的少女阿里阿德涅赠他红线，助他在迷宫中识别道路，不至于走失。

这一暗示指向明显。

两个世界，发现异常的源头都是儿童走失。而错综复杂的时间线，人物关系犹如迷宫。前二季中一直比较背景板的玛塔，其实始终是牵引事件发生的阿里阿德涅之线。

亚当办公室中出现的这张画名为The Fall of the Damned，作者是尼德兰画家鲁本斯，现收藏于慕尼黑老绘画陈列馆。

画中展现的是大天使米迦勒将反抗上帝的天使们打入地狱的故事。

画面下方，生有黑色有翅膀的怪物正在吞噬罪人。这里的罪人指的是触犯了七宗罪（傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、暴食和色欲）的人。

关于这张画，有一段有趣的历史。

它曾在1959年遭遇过硫酸袭击。罪犯是一位自称物理学家的怪人，他由于撰写的著作未能顺利出版而精神失常。

剧中钟表匠坦浩斯的设定参考了这位罪犯。

事实上，在剧中，正是坦浩斯的时光机研究计划造成了这场“终极德国骨科”式错乱。而“时间旅行者”乔纳斯与玛莎（亚当与夏娃）以及他们的后代都是错乱的产物，是需要被纠正，本不应该存在的“存在”。

在一张官方海报中，乔纳斯与玛莎被合成到画中。请注意他们所在的位置。

老年的乔纳斯（亚当）被毁容了，这正是在暗示1959年发生的“泼硫酸”事件。因为他所在的位置被泼到了，玛莎（夏娃）却没有。

与之对应，夏娃的办公室中也悬挂了名画。是文艺复兴时期德国画家老卢卡斯·克拉纳赫（Lucasa Cranacha）的作品《亚当和夏娃》。

后期制作调皮地将字母“V”放置到了夏娃的私处。“V”这个字母有着特殊的含义，从第一季的海报就可以看出些端倪。

海报中明显出现了正“V”与倒“V”的组合。也就是“圆规”与“直角尺”，这是共济会的标志。

共济会又叫做“自由石匠协会”，是一个在中世纪以建造教堂为契机成立起来的组织。它的标志“圆规与直角尺”代表了在那个愚昧的时代唯一能合法存在的科技。

剧中也出现了建造教堂的画面。

与此同时，这两个测量器具所构成的图形类“生殖器”有着强烈的“交合”与“孕育”的暗示。

比起“亚当与夏娃”，中国观众更为熟悉的应该是马王堆墓室壁画中的“伏羲与女娲”。他们手中拿的就是圆规（规）与直角尺（矩），无规矩不成方圆。而这个规矩就是“交尾”与“交合”，就是阴阳调和，字面意义上的“造人”。

所以说，有关亚当与夏娃，以及他们的后代的剧情走向。其实第一季的时候就已经透露给你啦！

剧中重要的定情信物，圣克里斯托弗背耶稣过河银币挂坠，这是一种传统护身符，常用于护卫旅行者。

在圣传故事中，克里斯托弗背圣婴过河，圣婴在到达对岸后对他说“你刚才背负的，不仅整个宇宙，连创造宇宙的主宰，也背在你肩上了。”

每一位时间旅行者都背负着沉重的使命，都是大循环中至关重要的一环，他们大多认为自己可以救世，但事实上，大部分时候，这只是一个遥不可及的梦。

剧中的设定，每当世界末日降临，都会出现几秒钟的停顿。这个时候会出现一个类似于米开朗基罗的名作《创世纪》的画面，暗示世界末日也是一个新世界的开启。

关键人物诺亚的纹身图样来自翠玉录（Emerald tablet，也叫做透特的石板），是源自亚特兰蒂斯以及古埃及的神秘宝典，被认为是西方炼金术的源头。

翠玉录共分十三章，其中有三章提到了时间以及空间，但是极少有人能破译它。

如果你仔细对比翠玉录和诺亚的纹身，你会发现，纹身在整个画面的下方多出了一个三角形的图样，这个图案叫做凯尔特三角。

这个三角在凯尔特文化中含义复杂，可能代表三相女神，生命，死亡，重生。也可能是众神之王奥丁。当然，这是一个连贯图形也有循环往复的含义。

在基督教中，它被认为是圣父、圣子、圣灵三位一体的象征。

在剧中它也被刻在山洞的石门上，代表了33年一个周期，以及2019、1986、1953三个年份的关联。

你当然也可以把它理解为其它。

比如，剧中克劳蒂亚解释的“这个世界并非只有黑与白，它是三维的。”所以在A世界和B世界之外还存在着原世界。

贯穿三季的黄色雨衣，在A世界一直是乔纳斯（亚当）穿着。而在B世界，则是玛莎（夏娃）穿着。

这件衣服的颜色与装着核废料的桶颜色一致。而在设定中，正是桶中储存的上帝因子导致两个世界的毁灭。

从2017年开始，整三季，我们跟随着这件黄色小雨衣经历了无数次的世界末日，生死离别。

其实解决一切的关键始终都在于选择。

只是要做出这个选择并不容易。

如剧中的夏娃所说：“我们思考的错误之处是，我们都相信自己是一个独立的实体，一个自我。与其它无数个自我为邻。而事实上我们都是一个无限整体中的一小部分。”

我们做出任何选择都不只是关乎自己，而是“牵一发而动全身”，出于利益，出于私欲，或是对亲人的依恋。没有几个人能做到在“选择”之后永不后悔。

可以说，我们跟随着《暗黑》经历了一场穿越时空的烧脑游戏，也同时见证了人性的挣扎。是耶非耶，都随着错乱的纠正划归尘土。

这一切，正契合剧中出现的叔本华的名言：人可以做自己想做的，却无法决定自己想要什么。