旅程2004

“电影导演在每一次创作时都应向自己发问：怎么拍？直至他生命和创作的终点。这是他作为一个艺术家的首要义务。最可怕的事情不是导演因为找不到自己的风格而崩溃，而是他如此轻易地在以往的电影中找到了俗套并告诉自己，我会拍了。电影艺术的堕落，根源于此。”

杨超和他的《旅程》



《旅程》梗概：1993年夏天，中原地区的一个小县城。郭萍（常洁萍饰）和陈思绪（耿乐饰）第四次高考落榜了，他们一起上了复读班。但是陈思绪已无法忍受年复一年看不见希望的考试，他说服了犹豫的女友郭萍，两个人一起踏上了离家之路，他们要去追寻一种神奇的灵芝培育术，以青春热血赢取数不尽的金钱，以及世界的尊重……



杨超，1997年毕业于北京电影学院导演系，长片处女作《旅程》刚刚获得第57届戛纳电影节金摄影机特别奖，这是本届戛纳唯一一部得奖的中国影片。6月6日晚，《旅程》作为首届上海大学生电影文化节的闭幕片，在复旦大学相辉堂进行了国内首映。编剧导演杨超、主演耿乐、监制田壮壮、出品方保利华亿总裁董平等悉数到场。


和电影院相比，校园礼堂的放映条件并不好，一次还出现了银幕错格。这是杨超呕心沥血两年的作品，《旅程》在本土电影中的优秀显得非常独特，它不是《十面埋伏》这样的商业片，也不是贾樟柯似的“新现实主义”，它的诗意是青春的残酷诗意，它描绘了中国青年的一种普遍现状：煎熬和绝望，自由和反抗，妥协和挣扎。





  去戛纳就是一个胜利

e时代周报：祝贺你在戛纳获奖。本来《旅程》去年就要去戛纳？

杨超：对。因为非典的关系没来得及去。

e时代周报：这次收获大吗？

杨超：戛纳是专业电影周，地位很高，入围甚至比得奖更难。56部片子有10来个奖，但这56部却是从3500多部电影中挑出来的。《旅程》去戛纳，本身就是一个胜利。

戛纳表面是丰富繁华的，但它也有专业性、内在的一面，我是2001年开始对戛纳有好感的，我很景仰那地方。他们非常尊重导演，准备了红地毯，进场之前，观众都坐好，导演和演员在掌声中向观众致意。

《旅程》在戛纳放了6场。因为我们找了家不错的国际代理公司。有不少专业媒体采访，因为这个原因，我在国外比在国内有名。（笑）之后我就有空在戛纳逛逛、看电影、赶酒会的场子。戛纳是个小天堂，那里有猛烈的阳光，漂亮的沙滩，友善的人群。

这次我们看到了韩国电影的真正崛起。《老男孩》非常好看，好的电影能让你百感交集，完全不同于好莱坞。导演花样百出，很见功力。韩国有一个很好的电影机制，一是分级制度。一是肯投钱给年轻导演拍戏。他们用了5年时间原始积累，练内功。而中国人拿着锋利的宝剑耀武扬威，却被人追上了。

好导演应该是市场和观众的眼睛检查出来的。中国的情况是，成功只是个案，不可重复。导演只有杀出一条血路，或者听天由命。拍《十年埋伏》的钱不如投100个处女作。

e时代周报：《旅程》花了多少钱？

杨超：330万，低成本，但在艺术电影中算高的了。

e时代周报：为什么叫《旅程》？

杨超：一是我喜欢一个人在天地之间走路的那种感觉。二是起源于一个朋友的真实经历。《旅程》有100多场戏，转场非常频繁，也很累。常常是拍好这个镜头就收拾东西去下一个地方，这也造成时间上的预算不足。我们辗转3个省6个县城，行程超过1万公里。因为是公路片，在国道上拦车是个大问题。有警察帮忙还好些，有时得靠自己。制片站在2公里以外的地方拦，我们用对讲机联系。这是非常危险的活。有一次眼看最佳光线转瞬即逝，我就拿着大喇叭跑过去，亲自拦车。然后很愤怒地对制片说：“我不是拦住了？”

e时代周报：有人认为《旅程》在中国晚了十年，你如何评价？

杨超：那是电影学院的老师杜庆春说的。他认为《旅程》还是前现代主义的青春，但我认为题材不是主要的，怎么拍，而不是拍什么，才是艺术家唯一的问题。导演能不能提供非常个人化的视角很关键，我非常自信地说，我称职地做到了这点。如果观众用心看，会发现我提供了很多视觉力量。

e时代周报：110分的片子用了90多个镜头，都是长镜头，你的电影风格是怎样的？

杨超：一个导演的风格是生活感受、音乐、读书、童年经历等决定的。说到精神生活，我听音乐很杂，古典摇滚，还有死亡金属、黑暗金属。我是个饕餮之徒，黑暗压抑的音乐才能满足我的审美。我偏爱极端金属的音乐，我以为它最接近古典音乐。阅读就更杂了，当代文学有韩东，还有波普尔、佛教、武侠小说、神怪小说、美学我都看。思考是一种乐趣。




       看了2000多部录像、3年考上电影学院


e时代周报：《旅程》里有很多你的个人印记。比如考大学。你是怎么考上电影学院的？

杨超：我是河南信阳人。爸爸在铁路上工作，我妈是老师。我一直成绩都很好，考上我们那里的重点高中。但我喜欢上了看录像，第一本片子是王晶的《至尊无上》，谭咏麟、刘德华演的。其中一个细节非常让我震撼，硬币在空中翻跟斗，那是摄影机高速跟拍的。我在那里看了2000多部小录像，大都是香港枪战片。钱？就从饭钱里省下来。那时1元钱可以看四场，就是6个多小时。我几乎不去上学，逃课。你知道那种录像厅环境很肮脏，投影设备也很糟糕。有时看了5分钟才发现屁股底下是口香糖，后来我就拿报纸垫。当你迈过一个个小流氓小心翼翼坐定之后（看清楚屁股底下没有口香糖），我知道它必然会带我进入另一个世界。对高中生平庸的生活方式而言，这绝对是一个小天堂。

我们那里100个人中你只要前70名都能考上大学。但到高三，我已经是倒数30名了。家长着急，第一年考理科，当然没考上。第二年重读文科，我语文、政治很好，但看录像的毛病改不了，喜欢那个虚幻的世界。万一再考不上怎么办？对我这个一向来成绩很好的人来说太丢人了。别人跟我说起电影学院在招生，我就想不妨试一下，凭着看过的2、300部录像，而且我文学青年的底子打得很好，小说散文都能写。我就给电影学院招生办公室写了封信，询问怎么考。他们给我回信，还寄来免费资料。现在这些资料都要钱买了。

92年电影学院招编剧，全国一共12个。我瞒着家人凑钱报名。他们觉得我太离谱，一共才12个，凭什么是你考上。我就写了封信给家里人，把自己的想法一说。我发现写东西是我的长处，总能解决许多问题。结果晚上回来，父母很平静，只能接受了。初试我过了，很得意。但复试没过，这是我人生第一次重大打击。你不可能置疑考试，只能置疑自己，这是信心的毁灭性打击。结果我上了武汉的一所铁路电大，学微积分、会计，十分痛苦。1年后，我就面临不及格补考。

那是1993年2月，在武汉寒冷的空气中，我决定不妨再考一次电影。那年招导演，是6年来首次招生。我用省下来的钱报了名。父亲陪我去北京赶考。15天艰苦的日子。我通过了专业考试，逐渐恢复起信心。3次发榜，公共场合看榜绝对是悲喜剧的地方。我一下子感到很轻松，不再亏欠这个环境什么，重负甩掉了，非常轻快。父亲和我坐着车在北京二环飞驰，收音机放着《星星点灯》，“星星点灯，照亮我的家门”，我觉得自己超越了那个平凡的层面。

这是人生第一个重大转折，我凭自己的努力战胜了环境，为了交报名费我只吃馒头不吃菜。第一次凭自己的意志去做事并最后取得成功，这对我后来影响很大。

e时代周报：在电影学院情况好转了吗？

杨超：大学一二年级，我成绩并不好。上表演课，我根本不会表达自己站在舞台上，觉得自己非常丑陋。像上，刑一样，我对表演充满了畏惧情绪。可能我是来自小地方的，豁不开，术语叫天性解放。大戏里面我也只演了一个中等角色。

大三拍10分钟的胶片作业，我一下子得了全班第一名，树立起信心，最可怕的莫过于个性的萎缩。那片子叫《灯》，我们的系主任郑洞天用过誉的口气赞美它：“什么是电影？你们在摸索了几年之后，这就是电影，这就是导演系的传承。”当时在班里非常震撼，对我也是，这是一个重大启示。后来我很容易拿到了毕业作品的拍摄权。12个人只有4个名额，毕业作品是国家出钱，每人15万元，拍30分钟的短片。这就是《待避》。待避是铁路行车术语。从摄影师到录音师都是我们那届最好的班底。

我是一个比较慢，比较认真的人。创作对我来说是唯一的难度。但我觉得当时我不懂电影。我不知道怎么拍，非常困惑，这个机位为什么摆在这里不是那里。这是真正的问题，真正的难度。我觉得自己是世界上最丑的导演。现在回头看，《待避》有太多矫情的处理。后来我做梦都会梦见一些场景的处理，令人悔恨。

1997年我毕业了，论文和毕业作品都是第一名。




         
     最大感受就是我的一生可以在拍摄中生活了


e时代周报：后来《待避》怎么去的戛纳？

杨超：毕业后我一直在打杂，赚生活费。有时接些广告，我不是特会公关，但也饿不死，朋友有时会给我点活。《待避》我没拿给任何人看，如果一直这样，我也拍不了《旅程》了。一天他们跟我说，我被戛纳看中了。选片人到学校看片选中的，这不是天上掉馅饼嘛。但《待避》太灰色，“不许出国”，对此我也不是太恼怒，因为觉得这本片子还有很多缺点不够好吧。后来一个朋友知道了，骂我怎么能把戛纳放弃了，太SB了，“去啊，那地方能改变你一生”。于是我开始忙碌，通过各种办法终于第二年去成了戛纳。

那是2001年的第54届戛纳电影节电影基金会竞赛。我是97年的片子，一般人家不收，只收去年的。我是破格吧。这给了我一个很好的台阶。那时我已经写好了《旅程》，到处给人看。我花了两年时间融资。要感谢李博伦、董平、田壮壮，他们促成《旅程》的诞生。前两位是保利华亿的老总，最终拍板的人是壮壮。当时我的剧本被很多公司PASS了，田壮壮和董平他们很熟，他看见了，说给我瞅瞅，“很好呀，为什么不做”。我挺走运的，就这样我有了钱可以拍电影。

这次去戛纳的最大感受，就是我的一生可以在拍摄中生活了。我获的是金摄影机特别奖。我很感谢这个奖。我想他们设这个奖的目的是为了帮助这个导演。我可以继续我的电影旅程了，我看重的是这个继续，而不是下一步电影花多少钱。我的目的就是要继续下去。千万不要停下来，要继续下去。

e时代周报：下一部电影会是什么？

杨超：有两个方案。一个是关于信使，就是长江上运输物资的船工。一个神秘人物的预言，让一个男孩把东西交到重庆一个女孩手中，说它会改变你的一生。另一个是商业片，剧情暂时保密。

e时代周报：获奖了，对你的生活状态改变大吗？

杨超：我一直比较贫穷。但吃得不错。（笑）忠实于自己的生活状态。不看重物质生活。看书，有朋友聊天，挺好的。这时代已经饿不死人了。

e时代周报：上网吗？

杨超：上网。不过没怎么聊过天，论坛我去关天茶舍、新青年，还有黄色网站（笑）。




后记：


我是在电影放映前采访的杨超，这给提问留下了遗憾。幸运的是，我在第一时间看到了《旅程》，它的全国公映至少要到今年年底。实际上杨超和《旅程》已经是两个平行的主体，可以写的东西实在太多了：比如长相酷似刘蓓、据说人和角色（杨超称郭萍这个角色“是一个精灵，一个哀歌天使”）一样天真、拒绝去戛纳的女主角常洁萍，比如除了两位主演，其余都是群众演员，诗人麦子演的公路劫匪一句“我也是学生”的台词让人印象深刻，演郭萍哥哥的是一位天津的电影爱好者，那个毒打妹妹痛哭流涕的镜头可以和《喜剧之王》中的周星驰媲美。他们参加拍摄，几乎都是由于对电影的热爱。



杨超的成长经历让人想起《天堂电影院》，只不过前者更有中国特色。在录像厅里成长，被枪战片启蒙，我们隐约看到了费里尼的影子。但杨超的电影语言更低沉，要知道，他学习的大师是塔尔科夫斯基。



现在，杨超被称作“新生代”中的黑马，获奖让他格外忙碌起来。之前他常常空闲着和朋友打羽毛球，伙伴们亲热地叫他“超儿”。这个看上去很中原，有点匪的人，在底下却是一个思想成熟的年轻人，一头长发梳成自创的侠客头，采访时总在力图精准的表述，那些行云般的文学语言。有人说：杨超缺的就是一个机会。但他抓住了唯一的机会，并充分发挥了作为一个大师的潜质。这次他干得不错！


2004年

  这部电影看过很久了，具体细节忘得差不多了，但是影片的那份质感却深深的留在我心里，每次想到这部影片，仿佛回到我童年我家满屋子蘑菇的大房子里，那时父母都是农村老师，工资不高，就搞起副业养起了蘑菇，后来好像也是陪了钱，但我却吃够了蘑菇，还有就是和父母去很远的地方卖猴头菇的菌、我可以爬进去的接菌箱、还有满屋的瓶瓶罐罐和棉花籽皮的味道都残留在我为数不多的记忆中。
  当时看这部电影的时候，正好看了安哲罗的《雾中风景》，不自然的把这两部电影联系在一起，虽然一部是寻找父亲，一部是寻找蘑菇菌，但不能不说实质上都是在寻找希望。我猜想杨超也是安哲罗的影迷，印象中电影的风格很相似，不同的是《旅程》发生在我身边，更贴近我的记忆。
  关于童年的记忆，我确实想起的不多，有一个特点往往是跟大人坐车去一个陌生的地方的事情我记得很清楚，回忆起来梦一样的很有诗意，经常会让我怀疑是否有这样的事情发生，到后来甚至和梦境掺和到了一起。我短暂的旅程似乎都没有目的，因为我的年纪尚小，大人的目的也就是我的目的了。一直以来我都想把我的那梦一样的记忆串联起来，拍一部电影，但是我发现我只能组成一些杂乱的影像片段，看了《旅程》以后，我认为导演一定也有和我相似的童年记忆，或许只是编了一个故事，但是影片的气场确实编不出来的。
  这部电影除了那种类似气场的东西一直萦绕在我的脑中，记起的实质内容不多，我想再找来看看，又怕那种感觉会消失掉。

在电影资料馆观看了电影节的《旅程》。《旅程》是杨超导演的，耿乐主演。意外地在电影里发现了麦子的身影，而且他演的那段还挺搞笑。歌是暗夜公爵的，《诗经 汉广》。在平遥高中拍摄。电影好看，讲的是一对高考落榜，屡次重读的高中生，离校离家出走回来又出走的故事。大部分故事都发生在路上，多少让我想起瓦尔达的《流浪女》。导演用的长镜头，那天色将晓和暮色将晚的山野，让人不禁想起《悲情城市》里的台湾乡野。

故事里的男女都很平静耐看。他们坐火车，骑自行车，走路，跑步，对话很少，偶尔女孩子会躺在路上压抑地哭，男孩子就过去扶她。也许每个人年轻的时候都有离家出走的冲动吧。跟着一个小恋人，走啊走，其实很茫然，也不把握，但是就是不想在原地里守着，就想去远方找找未来。用出走叛逆当下。其实，那个时候，即使跟着个男孩，那男孩也是没法依靠的，除了青春和梦想，一无所有。有个细节特别好，女孩在路上看到了卖小鸡的，她就抱着小鸡不走了。这个细节太女孩子了。最后两人不得不结束旅程，因为发现，只有该死的高考，才是通向一个相对明亮的未来的唯一出路。

放映后有人提问：这片子到底是想讲什么？
我一愣，奇怪我怎么没想过这个问题。我为什么不会去想这部片子到底讲了什么？只是觉得很好看很流畅，长镜头一点也不多。导演后来解释说，里

12号补写：
导演后来解释说，里头确实包含很多他的个人经历。尤其是剧中人物的行走，因为他非常喜欢一个人走在广阔天地里的感觉，所以他让这两个走投无路的学生开始行走；剧中一闪而过的那位行脚僧，杨超补充说其实这里头有一个很感人的爱情故事，但是无法将之放进影片，只能是仅仅让他出现，传达出一种说不清的氛围，这是在路上的人们经常能碰到的情况。因为人们一旦走出自己的惯常生活，就会看到许多不同寻常的事情。而镜头的运作是因为父母都是铁路职工，小时候经常一个人趴在火车窗边看风景，很喜欢横移的感觉。
杨超最后说到，今天来看这部片子觉得不太满意，有些镜头过长了，缺乏手段。当时就只能靠风格来完成这部片子。不过这并不是否定过去，当时个人的眼光＆生活更适合长镜头，这种慢节奏的电影，长镜头也不一定比分镜头更难掌握，最主要的是，必须提供足够的诚意。
坦白说，我始终对这片子持有保留态度，但我非常非常欣赏杨超这么坦诚相对的回答，并且言之有物。

老大不小 稚气未消 锐意前行 不留后路的他们
看得我心惊肉跳直呼大傻逼
我们还年轻时候 路是可以随便说走就走的 一块钱可以掰成几瓣花好几天
现在已经步入老年的我 却迈不出一步
曾经我们无路可走 就算冒着回家被暴打一顿的风险 也一定要试一试的那种动力
经历了挫折和无奈以后 我们面对的心情已不复往昔
我们知道 回去就是继续 你变了 回去周围的一切没有变
不管你再考几年 分变高了多少 过去的伙伴 无畏的勇气 旅程带来的惶恐和刺激 已经消解了你拥有的偷换了你没有的
路上的一切 有的清晰有的模糊 形式在变 唯独只有固执不变
行 便已是修行 荧幕前你回忆结束后 仍然会走你的路 他仍然坚持他的玩世不恭 谁能判断是非对错呢 你便走你的吧 坚定地走下去