高兴

白天忙得七荤八素脚后跟朝天，好不容易下班了还有一大堆活儿没干完。看着桌子上堆起来的一大叠白花花的文件，心说：“我擦！咋就没完了？！”

在头痛欲裂之前，我把那一沓子文件往旁边一推，开始在文件夹里翻腾。音乐不想听，电视剧不想看，下了几部电影还是鬼子们的，说一白天英语够闹心了，晚上实在不想接受再教育了。

冷不丁看见个电影叫《高兴》，都来不及上豆瓣搜索一下，就点开播放了。管他高兴不高兴，我先看看再说吧。

开场没多久，一句“贼贼贼”就把我乐疯了。那满屏满耳朵的陕西话听着真来劲，虽然好些人评论说除了苗圃，别人的都不咋地道。

刘高兴没心没肺地咧嘴一乐，瞬间让我想起当年和我纠结许久西安小伙儿。说不清是什么感觉，就是特想像刘高兴拍五富胖脸蛋那样，给那现在深圳混迹的小伙瓷瓷实实地来一下。没有恶意。

鼓楼、太白路、回民街、大雁塔、路边的梧桐树、路边的胖老太太、黑撒乐队抻着脖子唱的那些歌儿，还有我的小谁，我都多少日子没这样真切地想念过你们啦？

我当大瓜雷的时候，阿能说“你包再瓜咧”，刘高兴也喜欢说个“你包咋咋咋……”，听得我直乐，真想抓起电话给大能来个夺命连环call。想了想还是没call，怕她说我没头没脑又瓜起来了。

说实话，这片子情节一般，拍摄手法一般，跟原著相比又不够震撼，可我看完愣是激动得半宿没睡，脑子里净想着当年在西安和朋友们胡闹的陈年往事旧日时光those good old days。也不知道这帮人离开西安之后，是否还常常把这有棱有角的方言挂在嘴边。反正我现在经常喜欢骂“瓜皮！”

陕西话咋也不会像英语那样受全世界人民欢迎，也不能像粤语那样受全世界华人欢迎，可是有钱难买我“高兴”，学英语学粤语都不如学陕西话那么有趣。为了当一个称职的大瓜雷，我决心学好陕西话！

ps.看苗圃的表演总让我想起牛小野他媳妇儿。牛嫂，俺想你。

我不知道阿甘到底籍贯哪里，但从他的新片《高兴》来看，我相信他是个陕西人。我也是陕西人，生长在西安20多年，护短的毛病在异乡的游子身上最显而易见的就是对家乡的鼓吹，纵使《高兴》有很多不如人意的地方，我还是要夸夸他，因为在我眼中这是四个可爱的陕西人的一台戏！

 

贾平凹高兴

      实没有看过太多贾平凹的作品,长篇小说更是没翻完过一本。《废都》看的时候小，半本过去了还是沉浸在“此处删去XXX字”的幻想中。现在想起来，那会儿的书里好像经常出现这样的段落，贾平凹是大文学家，洋洋洒洒的写，再洋洋洒洒的删，动辄几百字删去，让我们这些语言贫瘠的人猜无可猜，那时有一本翻译的得挺糙的罗德曼自传《我行我素》在我们这些篮球少年中流传，其中麦当娜对她长腿哥哥的一句“我要吃你得XXXX”（原书就是这么给了四个小差）足以让我们想出无数个版本，真是快乐了好一阵子！当然，现在还说贾平凹那是淫书，就太亵渎这位文坛巨匠了。

     《高兴》的故事改编自贾平凹的同名小说，破烂王造飞机的情节，一定很有笑果。之前改编贾平凹作品的影视作品很少，这次阿甘把他抬入贺岁档，不论是否忠于原著，不论影片成色如何，还是会有不少观众冲着贾平凹这张牌去影院乐和乐和，而贾大伯本人，也就当与民同乐了！

 

郭涛高兴

     我有个同学的姑姑和郭涛是中学同学，据说还坐过同桌，而我发小的爷爷同时又是郭涛那所中学的校长，于是我很早就听说了郭涛这个人。有一段时期，郭涛还没有他妹妹郭月红，于是我们管郭涛就叫郭月她哥。大学那会儿迷戏剧，买了一个很早版本的《恋爱的犀牛》，一眼就认出了那个扮演马路的郭涛，于是发了不少演戏剧还不如演小品的感慨，从此郭涛就是郭涛，再也不叫郭月她哥了。后来，一个《疯狂的石头》让郭涛一下子红遍大江南北，在之后的电影里他也就成了个熟脸，不过就像王宝强逃不出啥根的影子一样，他也总是那个有点理想主义小人物。

     也是在《高兴》里第一次听郭涛说陕西话，还很亲切，特别是和操着四川/湖北口音的田园说话时故意说的夹生普通话，很有陕西人的特效。他演的乐观的刘高兴，从头高兴到尾，很少见这么一根筋的主角……（此处省去100字，我不想过多说导演塑造人物的单薄。）我们不讨论郭涛是怎么造出飞机的，当然看过影片之后谁也不会过分去追究这个，飞机只是个道具，它只是让郭涛从农村来城市的一个引子，一个与按摩女上大学的梦想放在天平两边的假象物，一个救活五福的制吐剂……它太重要了，要花全部的心思去串起整个故事，以至于无暇顾及自己是如何出生的。

     郭涛就是这么高兴，他单凭自己的大胆肯干就轻松成了破烂王，同时也毫不费力的造出了飞机，最终抱得美人归，他又唱又跳，愉悦了自己也愉悦了我们。

 

苗圃高兴

      《高兴》里面找了不少港片著名配角来搭戏，普通话都说不利落又要来吼秦腔，着实难为了他们。因此，林雪从头到尾也就两句“刮松”（谐音，如果你查脏话字典的话会知道这是西北普遍的骂人话，直译第一个字是傻，第二个字是精液），剩下全是“京腔”；《大内密探》里那个皇帝倒是说了不少，不过只能借助字幕才能明白；另外那个面熟的老爷爷更直接，半身不遂，翘翘拇指就好。至于黄渤，有点虎头蛇尾，痞子的扮相倒是一如既往的老辣。

      真正惊艳的是苗圃，她是最会讲笑话的一个，那几个昏段子是本片一大亮点！而且这位陕西话标准的性女，也贡献了全片最精彩的歌舞，缺了这段破烂联欢会，本片定会失色不少！所以，配角里面最高兴的非苗圃莫属了！

 

阿甘高兴

      最高兴还要属导演阿甘，我不知道此“阿甘”是不是来自那个“Forrest Gump ”，不过两个人的坚韧劲儿倒是异曲同工。阿甘可以说是国内最勇于尝试好莱坞类型电影的导演，从国内极为匮乏的惊悚恐怖片到好莱坞正流行的“恶搞”题材电影，“如有雷同，纯属故意”的他可谓把Ctrl+C,Ctrl+V发挥到了极至，终于，他以雷人为己任的山寨歌舞片《高兴》浮出了水面。

      除了第一段歌舞有点不协调感之外，整体上本片的歌舞戏都还能够接受，达到了导演的叙事目的。最让我喜欢的是那些夹杂着陕西方言的RAP，虽然大多与情结无关，可以分离出来当作MV来看，但还是让我听着舒心同时极大的勾起了我的食欲，思乡之情本身不就是来源于胃吗？

      观影现场，阿甘导演也是来了的，我参加过几次这样的活动，往往都是导演做一翻介绍后就先离场了，没想到这次的看片会导演话虽没说，却静静的坐下来陪我们看完了全片，我想他是想现场听听观众的反应吧，我相信笑果足够让他满意。

      三次闯荡贺岁档，第一次顶着让人郁闷的黄金甲，第二次是《集结号》和《投名状》把悲剧进行到底，阿甘的喜剧题材可以让他赚得不少渴望喜剧贺岁片情侣的票房，但这第三次，正面冲突冯小刚回归冯氏幽默的《非诚务扰》，《高兴》的方言加歌舞的喜剧题材恐怕凶多吉少，我把我作为一个陕西人从中找到的乐子告诉导演，希望他能高兴起来。

这个世界上有一小部分人，与生俱来带有某种特质，其具象表现为本来认真努力做到“W”，谁知最终结果缺是很罕见很有价值的“M”，也就是我们常说的“歪打正着”。

这篇文字，重点介绍一下电影《高兴》和其导演阿甘老师。

 

《高兴》是根据贾平凹的一部同名悲剧小说翻拍的电影，小说描写的是欲望都市碾碎两个农村来的善良农民工命运的悲剧故事。刚看到的时候我几乎不相信这样不利于构建和谐社会的题材竟然顺利通过了广电局的审批？仔细看过内容简介后才明白，伟大的阿甘老师大刀阔斧的把其改为喜剧，主角高兴没有卖掉自己的肾脏，五福也没有死，卖淫女在看守所受到了很好的改造，幸福的在阳光下歌唱。。。。。。高兴带着造飞机的梦想来到了大都市，通过收破烂最终制造了自己的飞机，带着他朋友飞翔在都市上空。写到这里，我只想知道贾平凹到底有没有授予阿甘改编剧本的权力，或者说，我想看丫知道这一切后的表情。

 

令人欣慰的是阿甘导演展示了他的另一个绝技（第一个绝技是拉赞助），把这揪心的悲剧改编成了一部阳光灿烂积极向上的喜剧。歌舞，青春，喜剧。

 

本剧的亮点之一是阿甘导演巧妙的融入了多变的舞台剧音乐元素，频繁的说唱让我觉得阿甘导演最近开始迷上了rap，后面果然黑撒乐队的歌出现在了剧中。对于这个乐队我就不想再说啥了，只知道他们和甘导的合作并未负负得正。

 

本剧的亮点之二是演员阵容。郭涛、黄渤、苗圃、田原、海一天、冯瓅、林雪、张达明 。。。。前两个是我一直看好的喜剧新秀。最后两个一个是香港电影的铁帽子闪光龙套王，另外一个就是香港最好看的喜剧《买凶拍人》的主演。阵容确实强大，我相信这跟阿甘老师拉来的投资商有着密切的关系。可惜的是，他们倒是正正得负了。

 

本剧最大的闪光点是高兴第二次与卖淫女邂逅的时候，他正在踩扁百事可乐的罐子，第一个上面是陈冠希，第二个变成了谢霆锋，当出现蔡依林的时候，主角没有下的去脚，因为女主角出现了。。。

 

若不以成败论英雄，阿甘老师绝对算是我国少有的很勤奋又有天赋的电影导演英雄。


说他勤奋是因为他自出道到现在拍过各种类型的影片，但是由于种种原因票房惨不忍睹，但仍然屡战屡败，用超人的毅力拉来投资商烧钱拍电影。说他有天赋是他总能在电影作品中利用自己与生俱来的特质带给人们出其不意的感受，你可以在他的恐怖片系列中开怀大笑（《闪灵凶猛》），可以在他的喜剧片中揪心的把眉毛拧成一节（《高兴》）。。。但在你看之前从电影海报或者官方影片介绍找不到这些智慧闪光点的蛛丝马迹，阿甘老师的这一低调而高明的导演手法已经引来了很多好莱坞大导演的模仿借鉴。吴宇森大导演的《赤壁》和冯小刚的《夜宴》就是向甘导的致敬之做（我相信了解之前，没有人把这俩电影当成喜剧片来看，但是观看的过程中我们确实发自肺腑的爆笑了）。

 

虽然这是部喜剧，但是相信你会和我一样，在观看的过程中越看越揪心，把这部喜剧看出悲剧的效果。这就是上面提到的甘老师“歪打正着”的奇异之处，这跟人类一切文化，一切智慧都毫无因果关系，这完全是一种气质。不！这是一种气场！

 

 

 

 

ps:听了《高兴》女主角说话的腔调（角色设定是个西安卖淫女），我更加坚信《非诚勿扰》也是冯导向阿甘老师的致敬之做,要么就是俩电影的女主角用的一个配音演员。

 

 

太伟大了！

向阿甘老师致敬！！！！

阿甘的《高兴》只是在贾平凹的原作的基础上加入了自己的想法 本来就没有忠于原著 那我们看的时候又何必一定要把那本书当一个标尺来看待呢
本身就是娱乐 带给你快乐 让黑撒一下子火到了全国 这就是成功了
生活本来就是一场戏 喜剧本来就是一场悲剧……

1.整个电影感觉不错，虽然也夹杂着点灰色的情愫。不过最后一段感觉有点突兀
2.冯砾的演技真是一流，尤其是那句“哥，额要是个女地，额揍让你糟蹋”。。。巨喜庆
3.陕西话应该是天生就是这么好听，阎妮儿只是把它给发扬光大了

悲欣交集献给狂躁时代
我第一回听到电影《高兴》时，我和同学在上海乌鲁木齐路上的火锅店吃着“热气羊肉”，聊着即将来的2009年之前我们有什么娱乐项目值得掏钱来投支持票。“就是拍《大电影两个傻瓜的荒唐事》也就是《幸福的黄色电影》那个导演拍的”，我的同学从锅里夹出一片涮好的羊肉，塞进嘴里，他咪了口酒，“这是年度最期待影片。”
我的同学是一个公务员，虽然我经常飞来飞去偶尔有点自我感觉良好，但是在这个空荡荡的城市里想要找一个气场散发一下自己身上的文青细胞，还得找我这位同学。从文艺片到三级片，他就是一本活的观片指南。我一直觉得，他的内心世界很丰富，活得比我有趣味。
我也咪了口酒，酒是从西安带回的稠酒，思忖着《高兴》会是一部怎样好看的平民电影。
“高兴高兴……”，稠酒不醉人，回家便在网上开始搜这部电影的消息来。在漫天都是《梅兰芳》和《非诚勿扰》的“斗法”信息下，要想找一个不是大制作的电影的信息，最快还得上网。
哦，就是贾平凹先生的小说《高兴》啊！怪不得值得推荐，我兴致陡升。从2007年8月开始，因为工作关系，我已经往返西安上海两地20多趟，从初到时的两眼一摸黑，居然到了跟着西安的朋友开车到咸阳吃手抓羊肉的境界，对于西安也从好奇走到兴致浓厚。
一次看《华商报》读到《高兴》的连载，立刻掉了进去——已经有很多年，我没有被小说抓住了。接下来便是拉着行李箱在咸阳机场，邂逅《高兴》单行本，豪不犹豫地掏钱买了来读。曾经被《废都》“此处删去XX字”撩拨得难以自抑的少年，现在已不再年轻。贾平凹的文字也变成了一剂安慰良方，让我在一刻也静不下心来的数字里，有一点沉浸在优美的文字和引人入胜的故事里的心情。2007年，是怎样高亢的一年啊，身边时时刻刻都上演着财富神话和喜剧，在这个热气腾腾年份里，我听到内心的不安，当一桌吃饭的人6个有4个在读《货币战争》同时担心自己的财富“被国际银行家阴谋势力给剥削走”时，我隐约感到内心不安的来源，人们想着不断地创富，这个社会被架到了一个大众自己都闹不清的高处，往下看，如果掉到尘土里呢？尘土里的生活又是怎样的呢？
你还能尘土过一个在城里收破烂的吗？这是他们的生活，他们做着这样的营生，虽然卑微但是仍努力有尊严的活着。我们这些自认为活得不错的城里人呢？
出差西安，工作之余得以偷闲的我站在秦始皇兵马俑一号坑，突然想到我妈跟我谈及她参观兵马俑的感想：“中国数千年历史归结为一字，就是‘打’，过去是打仗，现在是打工，乌央乌央人来人去。”我和刘高兴有什么不同呢？生活之于我们就是一个悲欣交集的戏剧，我们戴不同的面具活着，在生活面前都是同样的卑微与无力。甚至，我还不及刘高兴，因为在小说中的大段独白让人觉得他还是个内心丰富和安静的人。至此，每每看到收破烂的人，我便会想到小说《高兴》，大脑便会神游，我们这个狂躁时代里，有这么一个收破烂的人，也许他就骑着车子路过我们的身边。
去西安多了，便成了朋友们西安的旅游顾问。一回，一个朋友急急打来电话，他要陪领导出差西安，也许这趟出差关系着他的升迁，想电话速成一下关于西安的风土人情、有趣掌故，临阵磨枪，在领导前亮亮水平。我叹了口气，但是还是从历史文化说到小吃娱乐，末了还加急快递了三本书给他，放在身边当作锦囊，以备应急，一本是兵马俑的彩色图册，一本是李开元教授写秦朝的《消失的帝国》，再一本就是《高兴》。不知道这本仍能在机场书店买到的图书是否真地能给这个朋友以及有病的社会以启迪，我们的这个社会如果缩影看，也像机场的书店，一群拖着行李箱的“精英”蜻蜓点水傻站着被余世维、翟鸿燊课程视频片断催眠——渠道贩卖出的似是而非的管理与国学，主宰着这个稀里糊涂不明去向的社会。
好在，还有一本诚实的《高兴》安静地躺在一堆堆教你赚钱、教你厚黑的书籍中。

混搭元素生喜感，演兵收获在未来
悲天悯人后，却还是要从社会的小说回到黑黢黢的电影院。
这个悲剧故事该怎样演绎为一个喜剧故事呢？而且还是一个过年节的时候放给大家一乐的故事？导演会怎样结构高兴和孟夷纯的故事呢？网上消息说电影里有刘高兴造飞机飞上天的桥段，为什么要有这个桥段？贾平凹笔下的破烂王的生活环境，本是不美的，导演怎样拍得好看？为什么有的宣传要用山寨歌舞这样的表达？借用百老汇歌舞形式的表达一定要用山寨这样“雷人”的词汇吗？是宣传方的视野不开阔还是山寨文化今年太强？太多的疑问需要来电影本身来解答。
电影《高兴》最亮眼的元素是歌舞，离开电影院时再反思，这样一个本子，要从沉闷的现实中走出，荒诞而有理，歌舞形式大概也许是最贴切的，因为电影不可能安排广播剧那种旁白，坐在电影院的观众需要明显的线索把背景和时代的感觉串联起来。这种跳跃需要一种打断。歌声起，便是进入时代大背景，你可以直白地听到人物内心独白，对时代的吟唱；歌舞息，便是跟随着主人公一起哀乐，你只能在黑暗中体会到一声叹息。
自从《如果，爱》以后，便没有人在电影里大规模地尝试了。但有趣的是，歌舞表达形式开始频频出现在话剧的舞台上。2007年，宁财神借电视剧的余威推出《武林外传》同名话剧，话剧舞台上演员便有了更多的动作，本子好，形式新让《武林外传》大获成功；紧接着《罗密欧与祝英台》舞美越做越多，一段双人舞倒是有板有眼；到了2008年底《鹿鼎记》推出，应该是有了更多预算，在安福路话剧中心已经可以用视听盛宴来形容舞美，但是歌舞本身却并不好看，推想应该还是演员缺乏训练，既不能像百老汇的音乐剧演员那样有很棒的舞蹈能吸引全场，也不能像传统戏剧演员有很好的功底以数人带来千军万马的气势。
《高兴》相较，略好一些。例如刚开头郭涛饰演的刘高兴和一帮乡党进城路上碰到警察查验身份证那段，从西安人到“我的家在黄土高原B窑洞……”那段真是让人击节赞叹，若不是去看《高兴》试映之前，因为爱不释眼，从土豆网上反复看了4次这段视频而少了惊喜感，我会狂喜的。用R&B这样表达底层生活状况，一堆穿得脏兮兮的男人跳舞，很有趣。这段词也写得不错，若是没看过且笑点低的人，可能会笑翻。
看到土豆上的这段视频，我正在济南出差，知道是由黑撒乐队这个西安本地乐队演唱，便搜来他们的歌曲听，听到《陕西美食》，便是按捺不住我的胃，我饿了，因为去西安太多次，知道西安小吃的好。当时还不知道这一段会进入《高兴》，后来在电影里听到，甚是大爽。也许是因为听过原歌，觉得电影里切进去的时候，从对白进入到演唱虽是创意不错，但好像音效处理上是对白加上原声带，因此有点断的感觉。不知道实际拍摄时是不是这样。
讲到黑撒乐队，便想到了西安元素。这是一部透着浓浓西安味道的电影，也许和导演是西安人有关，这等调度西安元素的信手拈来和自信成熟只有根在西安的人才能做到。比如影片的色彩，比如西安市井感觉——从杂乱中找到美感不容易。因为经常跑中国二三线城市，而工作的主要办公室在上海，因此得以有机会去不断反思“东部沿海国际大都市”里的人的狭隘的文化自豪感。西安跑越多，便越觉得这里犹如一个文化富矿，自信而从容，一旦被包装、找到合适的时机展现，可以吸引很多人。早些年的例子是西安搞油画的刘令华，用油画表达中国京剧，作品拍出天价。这些年，创意产业的概念在中国兴盛，不时有西安的小朋友冒出来。观影后的与导演的交流环节，一些观众认为这部片子最大的受众应该是农民，这样看太有些孔见了。这就像很多人不知道，虽然上海可能有中国最好硬件的酒店，但是酒店管理最优秀的人才，很多来自西安——因为西安是中国改革开放后最早开放的观光城市，每年接待外国游客不计其数。2006年，我第一次到西安，去了趟陕西历史博物馆，博物馆里卖品部的员工英文流利和发音，足以让上海博物馆卖品部的员工叹为观止。这也像我曾见过的一个商业计划书，说是要引入欧洲的三线品牌，组合成卖场到中国西部三线城市去卖。如果你到西安东大街看到美特斯•邦威，甚至是以纯的超豪华旗舰店，我们这些傲慢无知的东部“大都市”里有着优越感的人，还是乖乖去书店买一本《高兴》原著来读。不但要读正文，还要读贾平凹的后记。去诚实的面对我们自己。
2008年的圣诞节前，我最后一次出差到西安，晚上和一个朋友到雕刻时光咖啡馆在西安交大那里开的连锁店。这间从北京起家的人文咖啡馆，在西安开了两家店。一群年轻人挤在里边的一个大间里看赖声川早年的《暗恋•桃花源》。过几天，黄磊版的《暗恋•桃花源》也要在西安上演。我当时就感叹，我们读大学时一无所有，但确拥有无穷创造力的时候，只能以周星驰或者好莱坞的暴力来陪伴我们度过无聊的周末，未来我们一度以《大话西游》作为文化认同符号；而现在孩子们有了更多的文化品，更重要的是，这些文化品是中文的，或者说国语的，再进一步说，地方特色的东西也开始找到自己的位置。这是经济走上一个台阶后，文化自信的表现。从这里起步，他们创造出的文化品可能会更多元与丰富，而且有了高起点的文化品作为参照，他们的时代之作会更好。
所以，虽然现在看舞台上、电影里开始歌舞登场，估计接下来模仿甚众，但是我想这是未来的演兵与准备。《高兴》里短裙大腿按摩舞那段还有些仓促感，但是我相信不久就会有达到《芝加哥》水平的舞蹈和编排。顺便说一句，这段配乐的感觉很有在街边听到山寨手机大喇叭放出庙歌、街歌的意境，音乐一起，便传达出紫红霓虹灯下那种薄纱蕾丝的撩人心魄（原作中孟夷纯是个妓女，估计为了通过审查，只能改为按摩小姐，但这里有了暧昧气息的表达），这种撩人气息在《西西里美丽传说》（《玛莲娜》）里、在《我曾侍奉过英国国王》里都有类似的准确表达。

于无声处
《高兴》里最让我感动的是一个细节，刘高兴为一位中风老人带来一束黄花。一开始，刘高兴拿着这把花时，我以为他会送给孟夷纯，黑暗中的这种俗套期许在花递到老人手中时，被打破，继而眼眶湿润。后来老人与刘高兴的这种互动多次出现，高兴在雨天路过老人没有停下，我担心得心到嗓眼，可是他折返回来，我便觉得安心与欣慰。导演读到这里大概要暗爽吧，他牵动了我的泪腺。
电影试映结束交流，导演透露出黄花原是人物故土关联的表达，农村人要把一份良善与美好带给有病的城里人。导演导戏时肯定很暗爽，虽然观众看时并不知道这个背后的隐喻，但是用心做的东西的确很杀人。
我一下子就想到了我的大学同学李然。他是上海一所大学的行政老师，工余带了一个学生剧团。年年参加大学生话剧节，也年年获奖。他的剧在嬉笑怒骂中有很强的悲剧感，作为相熟的朋友，我一直期待他能出一个严肃而悲的剧目，献给我们这个年龄。
2009年1月1日晚，我在上海话剧中心看《鹿鼎记》，看到演出册上主演A角郭京飞的一段话：过了三十岁我就要跟韦小宝和莫小宝这类角色告别了，因为我调皮不动了。
阿甘导演说人生无常，每个人的生活其实都不堪。那么我们对于生命本身思索的结果是什么呢？我读到郭京飞的内心密码，继而在《话剧》季刊上看到李然的《关于<叠梦长征>随记》（他带领的剧团演的《叠梦长征》夺得今年上海大学生话剧节一等奖），请允许我摘引他文章中的一段话“长征，70年前的特殊旅程。我们在历史和语文课本上看到的，都是被修改和放大了片段。这次为了写这个本子，认真地研究了一下长征的历史。我想说，真实的历史的细节是如此丰富、如此饱满，如此让人着迷。这个戏里涉及到的很多细节，比如番号、环境、地名、……甚至小六这个人物，都是在许多资料中搜集抽取出来的，我可以一个一个地说出为什么我要这么写……为什么是二师六团，为什么是紫云，为什么他14岁，从贵州出来，为什么用樟脑丸，吴起镇的故事……其实都是有据可查的真实故事。
他们是怎么坚持下来的？这是每一个真地了解了长征之后的人都会发出的追问。那些年轻的生命，就为了一个理想，前仆后继，斗志高昂，死而无憾，这种精神的欢乐究竟从哪里来？……这是让我非常受触动的地方。如果不是因为自己觉得被感动，我是不可能写这个本子的。
再者，从剧团的发展来说，我们也不能总是插科打诨，只图热闹，是该沉下来做点传统的东西。这是我近年来一直的想法。”看到这里，我的眼泪立刻就在眼眶里打转了。这是内心独白吗？当这一份份内心独白汇成洪流呢？这是新一轮创作议题喷涌前的不约而同的思想准备，这孕育了一份隽永的清香。
回到电影《高兴》，这里有那么一份关怀在。无论是阿甘驾飞机上天、还是孟夷纯很单纯，还是最后高兴从看守所接来心目中的佳人，这都不是贾平凹先生原著内容，但放在电影里，让过年节的观众走出影院心存希望和美好，这就够了。
这多像当年鲁迅，在革命者的坟上放上了一个花环。
生命因此有亮色，于无声处。