高粱红了

国庆期间，CCTV8播映高粱红了，看预告的时候知道是战争片，没啥兴趣

一日无意，按到CCTV8，瞄了会，发现个脸熟的

原来是闯关东的朱亚文& 吕轻侯-喻恩泰

觉得喻恩泰演的四眼连长 黄友根很有喜感，于是觉得既然是战争题材，那也看看，打发打发时间好了

结果，一看不要紧，还真喜欢上了

话说电视剧，我一直嫌它长，没有质量感，表达拖泥带水，没有电影来的短小精悍

可是，高粱红了，故事性不错，人物鲜明有特色，而且在艰苦的战争中还带点小幽默

爱情的部分，要数 一班长刘福同志和高秀兰同志那点最喜感，可惜最后，高秀兰同志为保名节拉响手雷壮烈牺牲

 

刚开始看的时候，我觉得大家都长得差不多，除了四连连长和林玉生，还有四眼连长黄友根和耗子

其他无论什么官衔（我也分不清他们什么官衔），基本上再除了吕哲外，就知道穿民主联军装的还是国民党装的区别

 

为了增强看片的趣味性，我严重觉得，四连连长和爱哭鼻子的指导员林玉生之间，有严重的同性之情

首相，纵队首长在没弄清楚实际情况的情况下，罚林玉生在林子里站到日落，结果中途下起了大雨

林玉生是闹性子，一直不肯回去，连长见了，硬是拉他回去，林不从，结果旧病在身加上淋浴晕倒，四连连长非常生气得还跑去想找八连连长评理，闹起来只想打架

当时，我还没在意

林差不多好了之后，连长同志每天都要求小林同志坚持喝药，对他无微不至，而且拿一手背量小林子体温那幕，简直暧昧死了

还有他们抢电话那幕，不用说了，连长说，你拿过来（电话），小林子硬是抱着电话，在一棵瘦弱的小树一边和连长周旋，硬是不给，还赌气说，你为什么赶我走呢~

然后一个跑，一个追，那电话线绕着小树好几圈，可怜的小树~~

结果电话给连长抢到后，电话线断了，连长很生气，小林子耍小性子，闹大了

旁白：不能因为连长的宠你，你就可以为所欲为啊

 

还有一回过节，连队里收到老百姓好多米粮和猪羊肉，连队准备开一次大荤，加餐加餐

一大早，连长亲自切菜，小林子来了，连长同志轻描淡写得说，早上没叫你，想你多睡会，怎么样，还烧着吗

一过去就又一手背量额头

哎呦喂，那个关切，那个关心，那个关爱呢

而小四眼连长那，国军军需处不理他们，好东西都给送上头献媚去了，过个节，他们连队也只有馒头咸菜

一闻到666高地那传来的阵阵肉香，黄友根同志受不了了，命令随身通讯员耗子同志去对方阵地要点肉吃

四连听了耗子说了小黄的要求，向上级领导通报，领导很慷慨，同意“接济”国军

于是四连也很慷慨得把猪肉炖粉条和羊肉炖萝卜整锅整锅都给国军连队送去了，他们自己就吃大肉包子

不过，光吃大肉包子，四连同志们也很高兴，群情激昂

连长一声令下，大伙一哄而上

这时，这时，大家注意了，连长同志走近了小林同志，先是问了声好点没，然后转身背对着小林同志，将手中抓着的三个大肉包子全塞给了他，三个肉包子哦，全都给小林同志哦。

你们看到没，看到没，小林同志笑得只能用包子堵嘴巴，深怕被其他“妃子”看到连长对他这么好，心里那个甜蜜蜜啊

 

最后就是生离死别啦，在国军对666高地展开强有力的猛攻中，在四连其他战士纷纷受伤、倒下、牺牲中，以及连长左臂中弹后，连长同志依然继续带着连队一直坚守阵地，可是直到小林子晕倒，连长同志才马上下令撤退，并在敌军飞机的狂轰猛炸中，坚持在手臂受伤的情况下背着小林同志，直到被敌军的炸药炸中而牺牲

可见，连长同志对小林子爱得多么深沉

而此时的小林子，却还昏迷不醒，与连长同志从此各自天涯

所以，后来，没有了连长的四连，他也要坚持带着他们，因为他要对连长的其他“小妃子”、“小丫鬟”负责，他要带着他们，带着他们勇敢得活下去

 

 

说了些偏离主题话，现在归到正常思路上

 

自从连长牺牲后，小林子同学开始真正学会“接受，面对，解决”这个问题

在一次又一次的组织突击、战斗、支援、坚守等作战需求时，都表现的勇敢、坚强

而且，他开始以一个大家长的样子带着四连，打胜一场又一场的战斗，胜利完成一次又一次极具艰险的任务

并且，在掩护主力部队的一次战斗中，主动派员支援八连，八连连长开始对林玉生，对四连有所改观

在兵力极度少于敌方兵力的时候，坚持坚守坚强得战斗着，但在考虑到四连战士们的生命的时候，在实在没有其他更好的作战计划和支援时，林玉生才会要求部队撤离，不要做无谓的牺牲

他说，他最怕每次打完仗的人员清点，那减少的人数，在他心里成为长久的痛

他说，他要对连队每一个战士的负责，对他们的生命负责。

他扛着整个连队的责任，让自己变得坚强值得信赖

 

从每一场战斗中，从每一处硝烟中，慢慢得林玉生从失去了可靠的兄长到独当一面的战斗英雄

慢慢得，我们也在被他吸引，看到他身边的战士从对他的不满到对他完全的信任

他俘获了每一个人的心，其中也包括八连连长吴永昌



看得时候，发现CCTV版的是缩减版，于是弃之网上观片

有些剧集里，有些地方很感人，但我没有落泪，直到最后的官桥集战斗

四连根本不知道，国军这场战斗的根本目的不是占领官桥集，而是消灭整个四连连队，因为国军认为松山纵队一团的这个四连是共军的王牌连队，在各大战斗和任务中，都有这个连队的出现，并且表现英勇，严重阻碍了国军的战略计划

陈关武调集国军三十八师三、四个团的兵力，加上野炮营和飞机阵队，完全包围了官桥集

并对四连展开了死亡进攻



一个连队的兵力，就算战术在高，火力再猛，也抵不过国军蜂拥而来的以倍增加的兵力和强力的炮轰

但是，四连坚持着，在没有和上级领导联系上的情况下，一直坚持着，面对敌人强有力的人力、武器进攻

他们没有害怕，只是，当你看着他们勇敢无畏得坚持战斗，不知道死亡的到来，还努力着坚持着相互协作着

我不能不感动，我不能不湿了眼眶

直到，纵队主力攻打梅河口分散国军兵力，四连坚持到了最后，可是伤亡呢？

伤亡呢！

那么多鲜活的生命，在硝烟里，在鲜血中，一瞬就消失了

当李春激动着要卫生员救已牺牲的一排长郑国基时，那种不愿意，不接受，十分抗拒的状态，潸然泪下

你能相信吗，同生死的战友，经历了那么多大大小小的战斗，就这么眼睁睁得在自己眼前就永远去了

虽然我们现在的生活，离战争很远，但我们能体会，那种痛失的感觉



当政委、团长、二营长、纵队首长，这些上级领导到来的时候，林玉生，我看着他简直要崩溃的样子

李团长抱着林玉生的时候，我不知道他的痛苦是不是和林玉生一样，或许他只是从内心深处看到小林子没有牺牲感到无比的宽慰吧

可是，林玉生，他脑子里回过一个个曾经那么鲜活的战友们，而现在却都已逝

当刘福那一声惨叫的时候，小林子不顾一切得冲到他身边，握着刘的手的时候，他多想，分担一些他的痛苦呢

只是写评需要，回看了下这一段，不想，眼泪，夺眶而来



从什么时候开始，不大喜欢战争题材的任何片子

但我很想说，高粱红了，即便是爱情的战争片，但我更多得看到的是，友情，战友间的友情

那么直接，那么直戳心窝

这样的片子，怎能错失



希望本来像我一样有偏执的人，都可以看看它



PS:片尾很好听

每当我想起-许培军

有一个人 抖落恋恋风尘
有一颗心 诠释戎马精神
有一段情 留下种种皱纹
有一份爱 抚平道道伤痕

谁不懂幸福生活 谁不懂相濡以沫
爬过多少座山坡 笑看日出日落

每当我想起 曾经历的风雨
激昂的旋律 在耳边响起
每当我想起 曾相遇的美丽
生命的诗意 都留在心底

无意的看了32集
各位掌控了电视话语权的老大们，行行好。别祸害广大P民了好不好！

三十八师三、四个团的兵力，加上野炮营和飞机阵队，完全包围了官桥集，并对四连展开了死亡进攻！！！！！
这TMD真是令人发指，当然我是指导演和和编剧智商水平下线。老大你们用一点点大脑好不好。翻一下当年的军队人员编制情况，还有双方伤亡比例不至于出这么大的错啊！（前面好像还交待过四连79人，被四个团，野炮营，飞机阵队包围了。这哪里是79个人啊，就是79个奥特曼加金刚葫芦娃也给打死完了。）

后来的报纸上更是赫然出现《我军攻占梅河口》。但是不小心洒家手贱按了暂停，然后又不小心发现报纸的出版日期是“中华民国三十二年”你DY的那是1943年啊，东条那个王八蛋还在中国呢！

... ...

其他我也真的不想说什么了，只是我想着这些东西给小孩子看了之后会怎么样呢？这到底是部荒诞剧还是什么？在这些类似的文学，影视品中长大的小孩子会不会认为其实战争是很好玩的事情，因为我们总是战无不胜而敌人总是那个叫没头脑的家伙。

社会主义国家拍摄战争题材的影视作品有一套自己成型的观念和方法。比如信仰——一定是贯穿全局纲领性概念。人物行动的动机，人生道路的选择，都要紧扣在崇高的信仰之上。这使得这些影视作品天然具备极为强悍的观念性。

信仰这个概念又可以衍生出很多其它种类的东西。比如爱情，有信仰的爱情和无信仰的爱情有本质的区别。有信仰的爱情会在普通的男女之情的基础上，滋生出绚丽的生命的光环。它会映耀平庸暗淡的生命，让冷酷残忍的战争岁月充盈着无限的诗意。前苏联电影《雁南飞》就是这样的例证。《高粱红了》本质上就是一部战争爱情片。表现战争惨烈与残酷并非作者的目的所在——那只是背景，娓娓道来一段乱世儿女情才是绝对的主题所在。

初看此剧的片名，一般人都会首先想到张艺谋的《红高粱》，实际上《红高粱》也是一段战争岁月当中的普通人的爱恨情仇的故事。与目前正在播出的这部《高粱红了》的不同之处在于，在后者当中，我们可以感受到一种来自土地的“源动力”。那部电影强烈的视觉符号，让你不由不相信，那样一片土地上生长的那一群人，就是具备了那样澎湃的生命的力量。他们同样是有信仰的一群人，他们信仰的是自己脚下的这片土地。而电视剧《高粱红了》当中，信仰的力量却被情感的力量严重稀释掉了。其实，最糟糕的状况莫过于此，作为创作者，可能会比较了解男女之间的彼此爱慕，彼此思念，但却无法将之纳入到具体情境当中。比如，当我们表现一段战争岁月当中的男女爱情的时候，就不能用2010年的方式去处理感情问题。这个戏的基础是年代戏，而年代戏不仅仅是要在服装、化妆、美术置景方面得以体现，更重要的是在于人的状态，这些是需要依赖细节进行展现的。表演的分寸通常都是最重要不过的事情，演员要用什么样心态来处理具体的细节，看对方的时候会使用什么样的眼神，说话的方式，在何处断句，乃至在说出台词的时候用怎样的气息。在这些方面，我们曾经做的很好，诸如多年之前的《围城》，它表现民国时代的时候，很少依赖那种动辄几千万搭建的逼真的仿古建筑，主要是依赖于人的气质——当然钱老先生的原著也提供了足够的法宝，可以支撑这部戏成为经典。张爱玲的小说改编而成的影视作品也是如此，有了一个相对完美的文学基础之后，人物的定位，台词的处理，空间的设置都不再是无源之水。但近几年以来，也有可能是好小说都拍完了的原因吧——你会发现，中国的影视作品在通过人物的塑造还原历史质感的问题上越发的差劲。《高粱红了》虽有毛病好在影响不大，最近那位姓张的电影大师鼓捣出的新作《山楂树之恋》就真的符合“贻笑大方”的定义了，亏这位大导演还抱怨，天底下找不到清纯的女孩，您自己都去拍“三枪”了，凭什么还要求别人纯情——“己所不欲勿施于人”。说回到《高粱红了》，这部电视剧的制作方是八一电影制片厂，在战争场面方面，他们在国内的领域是无人可及，但在处理情感上，却也糟糕的无人可及。只要不打仗，你就会注意到，几乎所有的文戏，都如同小孩儿过家家一般幼稚可笑，我一边看一边会对自己讲，我凭什么浪费时间去接受你这种东西？类似水准的小品，我们可以在无数艺术院校的低年级表演课上见到——由于心态浮躁、年轻人往往会在表演过程中加入很多他们自认为行之有效实则画蛇添足的方式。作者很少真正去体会历史，体会故事所在的那片土地。比如东北，当满山遍野的高粱都泛红的时候。心爱的一对人在颠沛流离的岁月中意外重逢，他们的第一句话会说什么呢？是做娇羞状地说出一两句声东击西的情话吗？绝不是，或者即便有这样的情况也绝非主流。那代人是可以为理想为信仰牺牲生命的一群人，儿女私情在他们而言是过于不重要的事情——起码在共产主义事业面前时如此的渺小。

放大一段抗日战争和解放战争中的爱情故事看似简单，实则绝非易事，正好想你看大高粱红了，大片大片的注册能力那里，除了知道用何种方式对付观众以外，除此之外，别无它法。