中国籍少年龙一(北村一辉 饰)与好友张(田口トモロヲ 饰)、弟弟俊霖(柏谷享助 饰)从小在日本乡村长大。由于中国人的身份,三人一直受欺负。龙一一心想要离开日本却因为护照问题迟迟难以如愿。三人于是离开穷困的乡村前往东京谋生。繁华混乱的东京让三人不知所措。偶遇一上海妓女(李丹饰)却被其骗走了全部家当。身无分文的三人侥幸遇到贩卖香蕉水的黑人混混,遂跟着他的组织赚钱谋生。再次偶遇遍体鳞伤的妓女,四人不计前嫌生活在一起。龙一弄到前往巴西的假护照,并同偷渡客商量好离开的行程。眼前唯一缺的就是一笔路费。四人于是决定打劫东京有名的中国流氓王(竹中直人饰)。到底他们能否成功呢?
三池崇史早期“黑社会三部曲”第3部。
一鼓作气,再而衰,三而竭。兄弟情,隐约的背景,黑老大自言自语的段落,因色彩过于鲜艳的铺垫,注定要死去。骑车时晚霞好美。这一部太散了,几个人物都不深刻。疲态尽显。两星半
乡里进城亡命徒,同根相怜黑吃黑,天顶屋檐道理想,上海童话极道情,黄昏乡愁自行车,天道轮回五马分尸,码头机枪血海荡舟,生活在别处,日本华侨桑巴梦;浪漫
竹中直人台词中的“中国方言”实在是让人头大,大陆的影迷听不懂确实可能会跟丈二和尚似的,也一并认为三池的把控力度有所欠缺。可以这么理解,但是身为“杂种”的日本生、日本活的华裔群体确实是本片的绝对主角,他们在黑帮斗争中求一线生机和自由,到头来结局惨烈。语言在影片中有非常重要的作用,异乡的情怀和象征把看似格格不入的所有人都联系到了一起。也许真的不必在意他们说了些什么故事,真的假的大的小的到头来都归死神了。片尾龙一和安妮塔坐着小船飘在无边的大洋中,红艳的血液来回涤荡在船内,是死亡的预告,是曾经向往的未来。俱往矣的张和俊霖,代价即是残酷的悲伤。
早期的三池崇史绝对是个形容词,个人风格太强烈
很有意思,日本黑社会,讲的全是中国人的故事,还都是上海人,三池从一个独特的角度展现了日本东京社会底层某些方面的面貌,很残酷、很现实。全片从头到尾采用的色调都是灰暗的冷色,这也符合了电影的主题与气质,导演没有采用以往所擅长的夸张与怪诞的表现手法,而是略带文艺气息,北村和竹中很不错。
中国方言字幕组都翻译不出来!完全听不懂。。。马赛克很特别。结尾色彩很美。
这片太冷了,三池的电影还是蛮杂糅的。竹中直人一口流利的上海闲话,震精了
滤镜。情色。竹中直人。上海话。香蕉水。逃离孤岛。护照。面条。SM。妓女和男老鸨。枪。加纳黑人。听儿童故事,吮吸手指。兄弟间的心有灵犀。列车行进的方向。结尾逆转。
上海人在日本。拍得缤纷绚烂,青春励志。
三年前的今天标记想看……片名应改为《日本混混》,黑社会三部曲其三。影片氛围处理成两种色调,暗蓝绿色的异国他乡寄人篱下的忧郁伤感、鲜红色为事业奋斗的热血活力,心理情感基调也处于这两者之间,整体节奏浪费这个优点。长镜跟拍……只是为了表达流浪身份?充斥着三池崇史标志性的一些镜头,游离,松散的叙事。如此般的马赛克拍出来作甚,何不错位拍摄。
结束之后,那段乐曲还萦绕在耳边。眼泪...就忽然止不住,和心中忽然涌出的悲伤一起流下来。
草· 日本底层中国人的生活 挺喜欢···
6.8?打扰了,有点歧视中国就不说了,主要实在不知所云。很久没打过一星了,这么难看的电影就别吹了吧,残酷您🐴的青春呢。
并不是因为想要到哪里去,而是因为不属于这里——作为在外的中国人,对主题很是共鸣。音乐好生煽情,结尾是致敬今村昌平的《人类学入门》么。
八嘎八嘎
三池的这个三部曲处理的沉溺伤感,当然这部还有些无厘头设计,比如脏话消音、涂鸦式马赛克什么的,最意外的是配乐,婉转伤感的手风琴,居然有几分索拉纳斯的意味。故事主线依旧平平无奇,几个在日中国青年,从无趣乡下(他们的犯罪/破坏倾向在那里都无处施展)流落东京,为筹款出国而抢劫中国老大,此后就是断魂路了。前半段的营造还是不错的,上火车的那个移动镜头流畅痛快,楼上妓女震落灰尘进饭碗,鸭嘴窥阴器的反向视角……一切都显得晦暗不稳定,像只沼泽里翻滚的两栖动物的视角,后半就无聊了,拍的四平八稳,剧情不过是逃逃逃死死死,喜欢听故事的竹中看上去不像邪气人物倒像是神经病。三池在花絮谈了对李小龙的崇拜,那些恶趣味搞怪的出处还真挺像来自李小龙的。他高中毕业无事可做,进了今村昌平的电影学校才打开了人生
这套片不叫中国三部曲真的合适?
2010年41岁的北村一辉在专访中曾经提到年少时因为穷困,只能步行半日到片场拍片。疲惫不堪到达片场后被告知要拍摄被车追随的戏,必须要全神贯注一次完成——说的大概就是这部片子。在春夏的感伤下,浓郁的色彩与悲欢离合的气氛,中国女演员随时的尖叫戳破了平衡。真的很喜欢那个毛寸头叫北村康的小子。
哦哟那可怜的上海话呀。。。
只为对古怪变态方言有兴趣的平庸片