金色大门

忧郁浪漫的灰蓝色，展开了西西里岛纯真岛民的追梦之旅。

    一切的宁静平随着外界世界飞来的一丝讯息而打破。

　灾难只发生在有生命的地方，只有迸发生命的痛，恶魔才会畅快地欢笑。

　当人们同放在一个容器中经历相同的情感时，共鸣才能把人们梳理在一起。

　　出海的船载着密密麻麻的人渐渐离开了岸边。船上和岸上的人默默凝视，仿佛大陆漂开，不同的人类始祖开始了不同的进化。等待他们的不会是牛奶河，但我们有什么理由嘲笑呢，梦想不能用来划分人的贵贱，它不是某部分人的专利，梦想只能用相对坐标来衡量，才能量出人心的尺度。

　

   粗旷地带有宗教仪式般的音乐被戏谑的爵士所取代。人类本没有什么巨大的差别，通过一系列的外在检查，他们都进入了美国大门。然而文化这个对于不同人类意识的审查却把他们拦在了门外。

　我一定要住在地上

　我喜欢住在天上的房子

　我像在吃云。。

　我们的生活让他们来解读起来，充满了原真的气息。

　

　然而现实是，只是少数人可以真正通向金色的殿堂，那是命运的垂青。然而多数人的未来已经不得已被强行改变了。

　也许金色的大门只是一道门而已，门后的世界也许并不美丽。回望才发觉，门已在身后关上，想再推开它迈回最初的世界。门是一种分隔，只能选择一种的一边。如果幸福的牛奶河可以流淌，就让它冲开大门，让世界变成纯洁的汪洋。

Regia e sceneggiatura: Emanulele Crialese.

Fin dal titolo Crialese ci mette sull'avviso: quel 'nuovomondo' scritto come una parola sola non è un luogo geografico preciso ma piuttosto un'idea, un concetto, un sogno. E infatti la chiave con cui racconta l'emigrazione verso l'America della famiglia Mancuso è antiromanzesca, tutta intimista. Sappiamo poco o niente di questi contadini siciliani che decidono, all'inizio del secolo, di lasciare la loro terra per imbarcarsi per New York. Così come sappiamo pochissimo della donna che incrocerà la loro storia, una misteriosa Lucy che chiederà l'aiuto di Salvatore per riuscire a mettere piede sul 'nuovomondo'. E vediamo poco o niente del loro viaggio: non c'è mai neppure un totale della nave che li trasporta, la tempesta che incrociano è raccontata dall'interno della stiva, vedendo le conseguenze che il violento rollio della nave ha sui passeggeri ammassati in terza classe, l'arrivo a Ellis Island è mascherato dalla nebbia (niente Statua della Libertà, niente skyline di New York).

Per Crialese l'emigrazione non è tanto una questione di Storia o di Politica, ma piuttosto di stati d'animo. è una lacerazione che avviene soprattutto all'inermo della propria anima, che trappa le persone le une dalle altre, tra chi è disposto ad accettare il nuovo (Salvatore si taglia i baffi) e chi invece non ne è capace (la madre che decide di tornare indietro), tra chi sarà capace di 'nuotare' nel latte di cui si favoleggia sia pieni i fiumi della California e chi invece perferisce restare fedele alle proprie radici.

Autore anche della sceneggiatura, Crialese preferisce parlare con le immagini e quella degli immigrati divisi all'improvviso dalla partenze della nave, come di un tutt'uno straziato da un improvviso squarcio, è di quelle che si stampano per sempre nella memoria.

( Paolo Mereghetti)

哇～我好喜歡裡面拍人物的特寫喔～～還有一開始拍義大利某個島的鏡頭。不會講，就是覺得非常地詩意，他拍人也是喔！

這部片子道盡了達爾文的『進步說』如何充斥在當時的新世界與就是舊世界...重點是，生活其中，對於新大陸充滿嚮往的人們，在乾竭草木不生的石礫島嶼生長的人們，雖然不認識字，不會寫字，還是有他們的堅持，....相信土地會長出巨大洋蔥、紅蘿蔔、相信河流流出泹泹牛奶......因為相信所以『無所畏懼』......不管是被裁定『啞巴』或『弱智』，在島嶼來的人們心中那把尺根本就不存在...所以奶奶決定，大家留下，她要回去，她想念老家。
她是個智者，在義大利小島上，她可是治百病的女巫呢。

那個草木不生的島，真是拍得太美了。。。他的鏡頭都會有『三分之一』與『三分之二』的對比.......包括人也是。


嗯～灰綠的色調，青灰的色調，是我最喜歡的顏色。
然後裡面摻雜的那一點魔幻，嗯......就是喜歡那種調子。。。

******

想到這部電影可以跟陳志勇的{抵岸}相輝映...用圖像描繪了那時人們尋找新天地的熱情與...不知所措的失落.....

成为“现代人”的要求是什么？
新世界的人们更接近上帝？
美国是怎样发迹起来的？
美国梦好吗？
美国的形象是怎样的，特别是在欧洲人眼里？
洪流中的人们如何看清方向？

还是上周五晚在新天地看的这片,是偶这次电影节看的第二部片,而且和星光在我心一样同样出产自ITALY.之所以选择观看此片,一是因为偶对ITALY电影的一贯热爱,其二是因为电影完全手册里的介绍让偶看得很是心动, 三是根据IMDB上的评分和获奖情况来看此片的可看性也是比较高的(7.3分加一堆VENICE FESTIVAL的小奖).

新天地UME影院还是头次去, 可能因为是周末, 又是位于新天地这样的地段, 上座率至少在五成以上吧,中途退场者有,但基本上没对观影有什么影响，而身边也没有连篇累牍的评论音轨. 有一段失声以及另一段屏幕错屏的问题也没有人大声抗议啥的，这点让偶不得不佩服当天到新天地观看此片的观众的素质， 因为能让偶看了觉得闷的片实在已经是相当闷了。 放映质量、字幕什么的也就SO SO了，但感觉新天地的硬件明显不如永华。

偶承认偶之所以对此片相当失望是与电影手册里的介绍有着密不可分的关系的, 如果单看手册的介绍, 会以为这是部老少皆宜的带有贝尼尼式夸张喜感的喜剧作品,而介绍里的比鸵鸟大的公鸡、天上下金钱雨和美女共同徜佯在牛奶河的虽然都出现了, 但在整片平淡无奇的叙述和拍摄手法下丝毫没有让偶有超现实主义的感觉,更多的反倒是画蛇添足的感觉。 整部片子几乎从头闷到尾, 只有极少数的几个片段让偶的控制笑神经的肌肉有些许的搐动.回来再翻看手册的时候，才发现看到本片是归类在“另类酷玩片”而非“喜剧片”之类。

其实整个故事的情节是相当简单的, 就是一个ITALY在获得了所谓的神的旨意下, 举家移民去美国,在一路上历经艰辛的故事. 其实这样的题材已经拍得比较多了, 比如前段BB出过的由阿梅利奥执导的另一部ITALY电影L'AMERICA,但要拍出些新意来或者至少让人获得些观影的愉悦应该不是什么难事. 但问题就出在导演一方面想拍出些新意, 而另一方面在拍摄手法上显得过于平实,也许是不愿意让影片看来显得过于商业.但偶在看完之后,实在不太想得出导演想通过这部影片表达点啥独特的观点.电影似乎是想告诉观众，美国梦其实并非很完美，追求的过程充满坎坷和艰辛， 甚至于要牺牲自己的信仰，承受骨肉分离的痛苦等等，所以是否要迈入这个金色大门值得人好好思索。 而这些难道偶们了解得还不够吗？

可能和偶一起观看了此片的人也会有类似的感觉,在影片前半段故事情节以一种缓慢的、冗长的节奏进行的时候，总会想着可能后面会峰回路转， 突生波澜，但一直到片尾字幕打出， 也没有出现期待的精彩，故事一直是平铺直叙地进行着， 直到影片最后抖出的那个包袱也让人觉得不明所以。 当然偶又要再次提及电影手册上严重误导的介绍， 因为那里面明明是写着“本片充分显示了意大利人的浪漫和滑稽”。可说实话， 偶整整两小时的就是在一边忍受着影片的拖沓迟缓、笑料的平乏无奇，一边又心有不甘、充满期待的过程中度过的。 如果一开始就让偶知道这是部看完了让人觉得似乎有话要说而实际又无话可说的纯文艺电影的话， 偶也认了， 可是.......

当然电影也不是完全的乏善可陈， 至少里面还有个看得比较顺眼的英伦美女， 而原本胡子拉碴的男主角在刮掉胡子后面貌焕然一新也是在观影中让人觉得精神一振的。 除此以外， 这样一部在去年上映的现代电影没有用到什么眩目的特效，而是用一种极其写实的手法来拍摄，本也是件比较难得的事。不过总体来看， 偶觉得这部影片只能说是一部平平之作，而且似乎也颇能反映当年曾缔造新现实主义的ITALY现代电影的日趋没落的现状， 看来只能通过老片多多怀念ITALY电影的黄金年代了

昨晚爆肝刷论文到半夜四点，今儿起床刷了任务之后，临时起意去资料馆看了《金色大门》。我没有任何积累，顶着沉重的眼皮和乱跳的精神，也没有任何回顾的时间。
回来之后在豆瓣上MARK看过似乎是大家的习惯。然后顺手翻了下下面的影评，很多人去探讨男主角一家谁留下谁没留下，或者是其中蕴含着怎样的现代化意味，以及未来他们的美国梦会不会破碎等等。有一篇内容分析的影评猜测，女主 Gainsbourg是不是通过性交易的方式登船等等。
其实，看完这些之后，爆肝的我觉得很烦躁。
为什么烦躁？我们似乎太热衷于解读，而丧失了一种保留空间的能力。而这种解读，往往可能是过度阐释的。你给一部电影赋予太多的文化意义之后，电影导演也会佩服你。他的艺术直觉咋就能变成了别人满眼的符号呢？我都没想到我是如此高明。
这是一种习惯赋予意义的思维方式。还有一种，是中国观众解读魔术式的思维方式。
在观看魔术时，一个合格的观众应当是首先享受魔术带来的惊奇感的。而不是孜孜不倦的去迫使魔术师屈从于他们的好奇。我们可能需要承认专业分工，同时，我们也需要尊重秘密。当然，严肃的解读和研究不在此列。
因此，我真的是发自内心的觉得，我们也许需要首先学会做一个观众，一个接受者。
这也是我为什么说，我其实并不在乎它是否光荣和正确。我并不在乎它是否能担得起所谓移民史诗的名号，我也并不在乎其中哪些内容可能存在怎样的问题。我在乎的是，他讲故事的方式，这部电影我喜欢的那种平静的，但是充满不伦不类的彩蛋的调调。以及那个青春睿智的老太太，那个熟谙“规则”的英国女人，和那个充满创造力的文盲男主。
每个人都会在其中看到自己。然后，我想说的，其实是，我其实也并不在乎我说了什么。因为，我只是一个观众，以及，我还算是喜欢这部电影。因为它和我们容易接近的那些片子，有所不同。

停留在观众身份的做法可能是反智的，是懒惰的，是极端不容纳好奇的。但是，我们需要保持适度的后退，沉默，需要在观众的身份上多停留一会儿。因为即便是再急切的表达，也需要时间去沉淀。