忽明忽暗的光线,好像黑暗中的探照灯,它在寻找,寻找猎物;冰冷的走廊里,脚步的回声比狱警的喊话还要响,刺耳,叫你不由得毛骨悚然。突然,亮光落到一个人身上,找到他了,马利克,这只待宰的羔羊——他是一个罪犯,因为袭警被判入狱;但他又是无辜的,对于接下来要面对的一切,他一无所知。在六年的监狱生涯之后,他将从一个默默无闻的小囚犯蜕变为只手遮天的黑手党党魁。
雅克.欧迪亚的《预言者》,讲述了一个小人物的发家史,充满灵气,精彩绝伦,堪称现代版的法国《教父》。通过跌宕起伏的故事情节和紧张而又富于变化的叙事节奏,我们见证了马利克完成的一次伟大革命,生活因此而走上了全然不同的轨迹。然而,这又是一部彻头彻尾的悲剧,与命运无关,导演用丰富的画面语言向我们展现了故事之外的故事——现实,宏大而深刻的主题——人的命运始终被外部世界所操纵。马利克只是被选中而已,甚至连自己被选中,他都毫不知情,从头到尾,或生或死,所有的一切,都不是他能控制的。从而,我们可以发现电影不同于其他艺术语言的独特魅力:经由选定的视角和准确的画面构造完整呈现角色与环境的关系。
1.牢笼
电影中反复多次出现“牢笼”,包括窗户外面的护栏、监狱中随处可见的装有铁栏的牢门、高墙上的金属网等等。随着故事的推进,画面中主人公与“牢笼”的关系一直在发生着改变,这很好地表现了马利克与自由的关系。首先,当年仅十九岁的马利克被送往监狱时,他透过车窗上的护栏注视着窗外路边“自由”的行人,此时镜头几乎贴到了铁栏上,强烈的压迫感告诉我们,马利克和他们不同,他即将失去自由。紧接着,视角从一个窄小封闭的空间转移到另一个窄小封闭的空间,在审讯室里,马利克被接连提问带有侮辱性的问题,他吞吞吐吐地回答,眼睛不停地往窗外看,还是铁栏,窗户被封得死死的,窗外的囚犯们正在放风。此刻即便是窗外的人也同样失去了自由,马利克已身处监狱之中,眼前的一切不是梦。冷峻的开场清楚地交待了主人公的处境和心情,并对其接下来的遭遇留下了悬念和铺垫。与马利克不同,反派一号、现任监狱黑势力头子、科西嘉人凯撒的出场采用了截然相反的画面语言,从健身房出来,凯撒的第一个全身镜头就发生在一个相对宽敞的大厅里。他从牢门外走进铁栏,摄像机没有跟随他,而是隔着栏杆观察,凯撒仿佛身在“笼外”(栏杆的另一边),潇洒的姿态俨然一个自由人。他去和监狱的管理人员交易,事实上,整个监狱都在凯撒的控制之中。此后,凯撒又不止一次地从笼外走进画面,或者穿行于牢笼而不受控制,这都表现出他非比常人的权力和特殊地位。而马利克虽然逐步混入了凯撒的圈子,却还是长时间地被困于牢笼之内,鲜明的对比把两位主角的关系表露无疑,直到后来凯撒安排他负责送餐的工作,这才有机会穿越牢门而出。画面中逐渐远离的“牢笼”标志着马利克的身份在悄然发生着变化,他开始受到凯撒的器重。一个有趣的镜头是:伴着轻快欢愉的音乐,凯撒一行十一人依次穿越牢门,摄像机与人物分置铁栏两侧,画面上的马利克排在队伍的最后一个,但他已经身在“笼外”,也表现出了几分潇洒自在。但值得注意的是,这些改变完全是由凯撒安排的,马利克自己没有任何决定能力。
随着凯撒逐渐信赖马利克,且众多手下因为萨科奇对科西嘉人的特赦获准出狱,马利克开始有机会帮凯撒执行更为重要的任务。他被安排先后三次假释出狱,画面场景也因此而拓展到了监狱之外。然而意味深长的是,当他第一次获准出狱,替凯撒谈判并拯救人质时,汽车在公路上径直地向远方驶去,开到了隔离带的另外一边,摄像机又一次和主人公分置于铁网两侧,只不过这一次不是出而是入,在没有“牢笼”的现实世界中,马利克开始发挥自己的应变能力,却被无情地拖入了另外一个“牢笼”。故事情节告诉我们,马利克越来越顺利,他开始有条不紊地发展壮大;但画面的选择则在暗示,现实已将主人公的命运死死锁住了。
2.字幕
除了片头字幕和片尾的电影名称之外,全片共使用了十次额外字幕,与文学叙事中段落标题划分结构的功能不同,这些字幕并非出现在黑场上的白色章节符,“海耶布”、“一年”、“哈亚德”、“眼睛和耳朵”、“乔迪”、“经济”、“拉提夫”、“圣诞节”、“信念”、“四十天四十夜”,它们之中包括人名、时间、还有事件,不规则的出现,对故事情节的推动也没有太多显著贡献,那这些字幕究竟有什么用呢?与贾樟柯在《三峡好人》中使用的白色字符非常相似,这些词语是画面内容而非故事情节必不可少的组成部分,我们要忽略它们的字面含义,进而理解其对于电影的意义所在。每当字幕出现,画面升格,音效和音乐却没有任何变化,影像变得不再真实,而类似的幻象也同样出现在马利克的梦中,即未来被预知的时候。
“海耶布”是马利克生命中杀的第一个人,是凯撒给他的入门任务,此后他便跨入了凯撒的犯罪王国。可海耶布死后并没有离去,他化作灵魂和马利克住在一起,一起聊天,一起抽烟,见证马利克的蜕变。只过了“一年”,马利克已经完全适应了监狱生活,他遇到了“哈亚德”,这个人教他读书习字。接着,凯撒让马利克成为自己的“眼睛和耳朵”,与此同时“乔迪”找他合伙毒品买卖,越来越大的生意使他不得不认真学习“经济”。埃及人“拉提夫”突然闯入破坏了毒品买卖,马利克生平第一次动用自己的力量摆平挑衅。然后在“圣诞节”,他接到了凯撒最重要的任务。在海耶布“信念”的鼓励下,马利克出卖了凯撒,并故意拖延假释时间,好让自己被关禁闭。在禁闭的“四十天四十夜”里,凯撒王国覆灭了,马利克成为了新的头目。
全部十条字幕无一例外都强调的是马利克要面对的事情,他克服了困难、适应了环境、认真学习、把握机会、最终完成蜕变。但所有的事情没有一样是马利克为自己安排的,事实上他是被安排、被操纵去面对这些不得不面对的遭遇。即便最后的“四十天四十夜”,马利克已经预知到要发生的一切,利用各方条件化身预言者全身而退,但他依然无法改变什么,他所做的只是想尽所有办法生存下去。
3.预言者
作为灵魂出现的海耶布是画面上的另外一个幻象,他曾多次替马利克预言,但当马利克真正成为“预言者”接管大权之后,海耶布却消失了。由此我们可以猜测,海耶布的灵魂其实是马利克分裂的自我,当本我帮助自我并最终得到统一之后,灵魂自然不见了。与命运抗争的本能或许正是马利克被选中和成功完成转变的原因。
当马利克刑满释放,重新走在宽阔平坦的大路上时,他的身后跟着三辆气派的车。这不但表现了他的身份已经今非昔比,更追加了巨大的压力。马利克不停地回头看,他只有二十五岁,但他已经成为甚至超越了凯撒。前面的路只有一条方向,后面的车队是保护,更是逼迫。他已经走上了这条不归之路,没有别的选择,必然会重蹈凯撒的覆辙。正如之前高速公路上的暗示,马利克走出监狱,却已踏入了另外一个牢笼。
我们之所以身处牢笼恰恰是因为我们无时不刻不想跳出牢笼,这个悖论是社会的现实,无法改变。就像马利克被凯撒控制,凯撒被他在监狱之外的生意和老板控制一样,生存的抗争可以改变现状,却改变不了命运的走向。
电影不仅可以讲故事,更能细致入微地表现故事发生所处的、促使故事发展成型的现实世界。正如导演雅克.欧迪亚所说,《预言者》的创作意图,是对当代社会的暗喻。
片头少不经事的文盲少年,片尾纵横捭阖的黑帮头目,这就是监狱这个极端社会实现的蜕变。随着“四十天四十夜”的夺权成功,海耶布的灵魂也消失了,或者说马利克不再需要这个灵魂化的自我。
人性决定命运,还是命运改变人性,或许更多的是互为因果吧。
这类纪录片式的电影,总让人看着就纠结。欧洲电影一贯的风格,比好莱坞少些浮华,多些脑子,或许是传统,亦或者是自尊心使然。
19岁青年马利克(Tahar Rahim 饰)因参与犯罪活动被判刑六年,在监狱里,他很快因自己的一半阿拉伯血统被监狱里囚犯最大势力科西嘉帮派领袖卢西亚尼(Niels Arestrup 饰)注意,后者强逼马利克刺杀一名阿拉伯犯人,马利克完成了任务,在监狱生涯中得到卢西亚尼帮派的保护,但科西嘉人依旧嘲笑他愚蠢的阿拉伯血统,而阿拉伯人则说他是科西嘉人的走狗。一年后监狱转移部分科西嘉犯人,卢西亚尼势力大减,视学会了科西嘉语的马利克为眼耳,同时马利克在监狱学校中补习不辍,学习外语。三年后马利克在卢西亚的帮助下获得假释,得到白天外出工作的机会。马利克在帮卢西亚尼干活的同时,借助监狱中获得的关系涉足大麻生意,获利颇丰,他亲近监狱中的阿拉伯人帮派,最终挣脱了卢西亚尼的控制,出狱当天就有小弟开着三辆车跟着。
“如果没人罩着,你以为自己能活着出狱吗?”
嘴里含刀片是门技术活。
多学几门外语是何等的重要,正是马利克明锐的观察力和精通三种语言使他能成功周旋于各帮派之间培养自己的势力。
法国黑帮老大即使在监狱里一样如鱼得水,呼风唤雨,就是监狱长也只能俯首称臣。
两个半小时的片长觉得冗长了,精彩度不够,更像是纪录片。
本片获2009年戛纳电影节评审团大奖,2010年第82届奥斯卡金像奖最佳外语片提名。
片中科西嘉帮的一伙人因为萨科奇的特赦令得以出狱,由此可得知《预言者》跟法国的政治气候和社会气息有莫大关联。在资深人士看来,电影时代背景和人物设置完全就是法兰西的微观缩影,法治黑暗监狱管理混乱、不断涌入的移民族群、穆斯林的人口比例陡增,种种问题直指法国未来的命脉。为何入狱?出狱作何?那座牢笼束缚限制的到底是各色囚犯,还是更可怕的洪水猛兽,这点上电影表现得语焉不详,只在“一个大佬的问世”中点到即止。
早有一经典台词在前:外面对于我来说,只不过是一个大一点的监狱。这《预言者》说的就是人在牢中,心逐四野。阿裔小青年马利克(Malik)从忍字做起,当仆人又装孙子,察言观色不断学习,逐渐拥有了一颗青云心。狠角色不是那么好当的,如果他只能忍又没能下点功夫,那肯定早被其他人收拾了。如果他气焰太盛不懂收敛,那又很快会被老爷子踩死。总之马利克非常隐忍和内敛,在老大面前从来是眼神飘忽,言听计从。
影片让马利克身上布满谜团,他的真实身份和犯罪动机并不重要,重要的是他在狱中会被如何处置,结交了什么样的人,他上演了一出服从、蓄力到反抗的跌宕经历。宫中皇帝能晓得天下事,那是有底下一堆犬马。但中国历史上不乏这样的例子,一个远在穷乡僻壤的人,他同样能看清楚天下大势,譬如孔明。这《预言者》说的就是预知判断,马利克先借得科西嘉帮势力,累积资本,一边利用特殊身份拉拢穆斯林帮,最后借力用力,自己翻身做主。
丰富的镜头运用交代了马利克的心理变化,一开始和中间的遮挡处理,宛如眼睛初睁又疲惫闭上,这是他的畏惧惶恐。逆光拍摄的镜头,穿越铁栏、窗口和高墙的画面又透露了他要在暗处成长,在此地求生。第一次出手杀人的血腥暴力毫不遮掩,是为猛烈冲击和噩梦体验。幻想、灵验和超现实段落更多是在意指,表明马利克的内心创伤不断在自我修复。鹿死谁手的一段,马利克并没有先知能力,那是他的迅疾反应和放手一搏。被枪响震得暂时失聪的静默、结尾开车跟上的小弟们,这些都是《预言者》的神奇段落。
相比马利克如何一步步成长为大佬,欧迪亚并不想说明他的思维缜密心细如针,《预言者》把更多时间花在了与马利克有密切联系的关键人物上。作出这样的省略是精明的,电影提供了异常真实的黑帮世界,马利克的命运没有被神化。导演知道观众想要什么,但偏偏不说。正如面对迎走过来的凯撒,马利克冷眼相对,别的没做什么,只是让手下赏了他一记老拳。他完全可以杀了他,正如他一度恨不得杀掉对方,然而那个阶段过去了,他已经不需要亮出那把刀了。【南方都市报
http://gcontent.nddaily.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/2e6/85f67a.html】
《预言者》 A Prophet
导演:雅克·欧迪亚(Jacques Audiard)
主演:塔哈·拉希姆(Tahar Rahim)
内在的强劲能量让跳跃的片段组合在了一起,欧迪亚完美地实现了个人意图,一些人可能会厌恶同时会有更多人入迷。 ——Didier Peron(《解放报》)
严格意义来说,这是个惊悚片,它讲述了由暴力所引发的肾上腺素狂飙、惊恐、抵抗和颂扬。 ——Thomas Sotinel(《世界报》)
一个冷酷无情又扣人心弦的复杂故事,电影充分利用社会生活的深度和广度,中间还能容纳一些闪光的超现实笔法。 ——Peter Bradshaw(《卫报》)
钢铁和水泥组成的底色画板,模糊的瞳孔视觉唤起了主人公的幽闭恐惧症,影片的电影语言打破了一般的规则束缚。 ——Jonathan Romney(《每日银幕》)
note:http://blog.roodo.com/esaurimento/archives/13569441.html
所以说隐忍沉得住气的娃终能成就大事,《格莫拉》里那俩小孩就太鲁莽
以黑帮片切入法国移民问题和身份政治,单凭这一点欧迪亚就赢了(在戛纳几次都碰上哈内克欧迪亚是不是很惨哈哈哈)。从这部片也能窥见他后面几部片的套路,梦境/心理的视听外化,通过动物来搞一些象征性的元素等等。欧迪亚作为一个比较观众向的导演其实还是相当扎实的(所以迪潘那个金棕榈真是槽点无数,时也命也没办法……)
简洁流畅,干净利落,法国人拍出了近年来最好的黑帮片。
以边缘人的身份被抛弃,以新鲜人的身份被塑造,马利克的教父之旅实际上是社会对其内中的一个青年的雕琢的过程。黑帮的更新换代,凯撒的死亡伴随着新主的诞生,模糊的身份使马利克游走于多个势力之间。从始至终,马利克都是在被创造,被指引,所谓预言者,莫大的讽刺。
电影4颗星,第5颗给片尾版本的mack the knife,一曲永流传。。 。
低调
屌丝男逆袭,监狱小仔六年成龙记!
预言者,一个懵懂无知的少年在监狱里被改造成黑社会头目,题材灰色,立意低俗,经小组讨论,不予通过。建议改动结尾,少年目睹前任头目被其手下杀死,幡然悔悟,洗心革面,作为污点证人,把狱中所有黑帮份子和不良狱警一网打尽。
时差hangover了 在多伦多市古迹elgin theatre里 哥们睡得死去活来 浪费了好电影 一年后可算看完了 后半段比较扯啊
还行吧,不太喜欢监狱题材的片子
不装逼 部耍酷 充满柴米油盐的黑帮老大成长日记 所谓预言者 不过是说其出色的预判能力 总体来说不是很有意思的电影
总觉得写实文艺得来又稍微有点刻意了
关乎个人,关乎选择,关乎人生,帮派只是背景。欧迪亚依然再讲他的小人物,他的边缘故事
值得一提的只有摄影和剪辑...
养成类游戏
一贯写实的黑帮片却带出了超现实的味道
康城影展SCREEN评分第一,男主表现优异,值得多阅几遍
无爱
缓慢的和时间转换身份……