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剧照
剧情介绍
二战结束后拍摄，但拍成之后被禁10年，终于在近年得以重见天日。捷克影史上 最重要的反映大屠杀的反战电影之一，导演阿尔佛雷德·雷铎（Alfred Radok）生长于战 争年代，他深受战争之苦，家庭因战争而破散，他自己也蹲过集中营。在二战结束之后拍 摄了这部反映纳粹对犹太人大屠杀的巨作，故事分三条线索，主线是布拉格一所医院里一 对医生夫妇因为反犹太政策而祸从天降，被送往集中营的故事。剧情片与纪录片相结合， 给观众最真切最贴近的战争体验。变形金刚5：最后的骑士 （国语版）酒鬼都市女人们第二季惊魂夺宝顶楼 第三季实习医生格蕾第十二季原声带人人都爱雷蒙德 第九季新选组始末录1963凯恩舰哗变的军事审判谁是G?心理罪(电视剧)朋党龙在江湖（粤语版）断头谷1999幸福(2021)鬼妹超棒少年侦探所第一季七号房的奇迹(普通话法律与秩序：特殊受害者第十四季柔肤变通美食家多力特的奇幻冒险逃跑的新郎（国语版）陆小凤之凤舞九天2001草莓公馆家的港湾第三季理想主义者B420四个房间乱世老少唐伯虎之醉美人毒品生意江城令纽约的故事领地一生魔灵1988愿江海一直向上流爱情债亚希2九九九谁是凶手越南恐怖故事黑白潜行 粤语版打开我天空海魂爱的艺术相扑避难所危险卧底
长篇影评
1 ) ……
2 ) 诗意的暴力——《遥远的旅程》观后感
终于看到了捷克导演阿尔佛雷德·雷铎当年控诉纳粹屠杀犹太人的反战禁片（当年）—《遥远的旅程》
电影从头至尾就像一场影像的暴宴。轻剧情重意象，电影一上来第一个画面就是《意志的胜利》—希特勒疯狂的手舞足到，随后是戈培尔、希姆莱、汉斯.弗兰克（辨认出）这些纳粹重要头目的轮番登场（他们在公众场合演讲的历史影像）
但后面慢慢发现导演过多地依托了这些历史影像资料来做为电影的背景色，稍感重复累赘，过犹不及，导演应该是想把纪实性和剧情交织穿插在一起丰富电影的质感和增加历害厚重感
但却使得剧情的发展有些支离破散乱，当然导演的意图也并非是想讲一个完整的故事，而是展现纳粹阴影下被迫害的犹太人当时的状态和情绪，可以理解，他太想让观众感同深受了，非常急切，画中画的设计也让人觉得有些刻意（个人看法）
但总的来说，是非常喜欢的，光影的运用和构图（像极了黑色电影的风格）、音乐的适时配合，以及演员非常情绪化的、夸张的表演手法 时时把那份不安和恐惧传递到观众眼中、心里。
超现实意象的表现手法，各种象征性的隐喻也处处闪现，末世般暗黑的氛围让我想到最近看的一本关于纳粹幸存者艾兴格的回忆录《更大的希望》，那种癫狂混乱梦魇般地喃喃自语和意识流旁白以及描写犹太人群魔乱舞如末世般暗无天日的被压迫被残害的生活，简直如出一辙。
满头乱发奔跑的女人一路狂奔，脸上如灵魂出窍般 释然解脱的表情，嘴里大声呐喊出：
自由了！
一遍又一遍地拨拉竖琴 震耳欲聋
自由了！
自由了！
而女主最后狠狠地撕下制服上象征耻辱的六芒星标志，给电影结尾划上了最有力的一笔。
秘密警察之于盖世太保
神圣之地之于耶路撒冷
衣服上的星章之于大卫王星
希望世界和平 永远没有战争
永远不再有一个人 对另一个人的压迫。🙏
3 ) 简评
2020/7/27上影节，长宁百丽宫Luxe，2019年捷克4k修复版，8分
1，可以称之50年代的《辛德勒名单》/《美丽人生》，但我们不能用后者的通俗性去看待《遥远旅程》的偏作者性。影片好几处右下角画中画的处理（纪实的大影像加上故事片的小叙事）倒是很有想象，在历史的洪流浪潮中，普通个体们的命运是多么渺小
2，一处倾斜的画面，寓意汉娜精神世界的恍惚，和同时期的《第三个人》简直不谋而合啊
3，此片声音设计相当超前，最令我印象深刻之处在于三重声音蒙太奇：LP转盘空转的声音，配合背景中仿如火车车轮的隆隆声，再无缝切换到男子磨砂皮鞋底的沙沙声。未知的明天身不由己，只好任由命运牵引我们奔向远方，但终究会像鞋底的沙子，被碾压成无尽泥沙
4，纳粹军官脚下，嘴叼水桶爬行的女人是最丧失天理人情的暴行；而大雨磅礴中，为即将步入坟墓的犹太人奏响欢乐安魂曲的乐队，是豺狼时代唯一抚慰人心的一抹阳光
为什么这么玛丽苏？！
太散；运用纪实片段
一声“freedom”空对着荒凉的集中营
剧情片与纪录片相融合，真实彻底的恐怖行为。
是纪录片多过故事片。镜头语言恰如其分冷冰冰。令人胆寒。女主穿白大褂煞是好看。#SIFF2020# @国泰
单看每场戏都不错，多变切具有冲击力的取景角度，虚实结合的影像拼贴等等，但是这份拼贴感也延续到叙事中，在表现个体在战争中的挣扎时少了情绪的凝聚。
真的一般。上影节。
最后一星给后半小时
因为纪录片和叙事片的交织，也因为一些画面的分割，多线故事的并行，故事连贯性上有一定的减损。死亡的艺术化处理和集中营故事的回避，并不会让这个故事本身的残酷性有所降低。3.5/5
电影节第四场，历史如此真实而又恐怖。
Berlinale Classics 4K修复。穿越噩梦的地狱之旅。纪录影像作为大背景，个体故事在分屏中缩小变大，如同被焦点不断变化的眼睛凝视，是全部世界也是沧海一粟。
2020.7.31 @SIFF 苦难真的孕育艺术 历史的真实与荒诞并列呈现 压得人根本喘不过气…… 非常喜欢暴雨中前进那一段 尤其是那个乐队 梦回《地下》和《大街上的商店》；本来想给最后太过正统的结尾扣一颗星 可是走出国泰 淮海中路的华灯初上车水马龙给了我不真实的眩晕感 宛如穿越过一条漫长、黑暗、恐怖的隧道回到人间，有些感叹，加一颗星，电影真好
看过留脚印
将纪实素材与编剧段落相互交错叙述，放在当时很具新意。在纪实素材里呈现纳粹军队的强势威压，在虚构剧情里表现犹太人的悲惨境地，以此形成强烈对比。最后的自由，看着在小小的空间里竟不断涌出密密麻麻的人，他们在欢呼，但屏幕外的观众只会想到他们在狭窄的空间里拥挤着，如蝼蚁般，毫无尊严，生不如死地顽强生存着。【联合国教科文组织】 捷克影史十五佳NO.05
已经分不清现实和电影了
雖然不如夜與霧
好几段令人吃惊的镜头调度
6。右下角突然出现个小屏幕继续叙事，大屏幕放纪录片，这样的形式还是第一次见，还是50年代的
本来是siff抢不到大热的第二落点，结果意外好看！一点也不沉闷，上来就是小胡子举手怪的资料画面。50年代的转场画中画技术震撼。犹太人战前生活的精致，从家中客厅的大理石雕像可见一斑。但一旦落魄了，连《美丽人生》里的集中营都显得过于整洁；被党卫军训斥完可以毫不犹豫叼着水桶膝行爬开；完全就是蝼蚁的生活。医生职业还是多少受优待的，当年的白大褂居然有伞型高腰线。
纳粹罪行令人发指，但这里犹太女医生与她的纯血丈夫之间的爱不太令人信服，于是只能看到集体的加害者，集体的受害者，比较难以在控诉之外对个体遭遇感同身受。。