以拍摄乡土题材影片而蜚声国际的张艺谋,97年出人意表地推出了这部都市喜剧。相对于张导此前和其后的片子赢得的喝彩和知名度,我们不得不承认该片遭到了冷落,而且是来自双方面的:就观众来说,很可能只是把它当作笑料、噱头堆砌而成的普通搞笑片来欣赏;就评论界来说,很可能觉察到了该片的出色,但要一五一十地论说其意蕴,又有些无从谈起的迷惘。就这样,在张艺谋的众多作品中,《有话好好说》仿佛落入了公众的盲点。
事实上片名已经为我们昭示了,生成片中诸多戏剧冲突的源头乃是“对话的失败”。几乎每一段剧情都以“对话的失败”为前提来展开,片中的人物也都在对这种失败有所认识的情况下,使出浑身解数来自主地加以挽回,于是在众人争相努力扭转败局的情况下,故事情节呈现出汽车刹车失灵般的“失控”局面,朝着片中任何人物都意想不到的方向奔去。在计划落空、正经的努力付之东流之后,还不得不承受继之而来的荒唐结局,正是片中人物的这种基本处境的荒谬,唤起了巨大的滑稽感,造就了本片的“笑”果。这种别开生面的喜剧营造方式可谓颇具匠心,在很大程度上应归功于述平的出色编剧。同时,所有的荒谬又是在全然现实的环境中、以现实的材料打造出来的,这种创作上的机智也就越发难能可贵。
对某个实例加以解剖,也许更容易看清这种营造喜剧效果的特殊机制,不妨就拿影片开初的几出戏来说吧。我们从一开始就见识了赵小帅(姜文饰)的死缠滥打和安红的寸步不让,公车上两人的一番理论教我们明白了,嘴皮子上已经论不出谁是谁非。于是一个躲,一个追。安红为摆脱纠缠,硬是不把新住址告诉对方。小帅大致摸清了地儿,开始施展喊话战术。被喊了两天后,安红想以发生一次性关系的极端方式来做个了断。就在两人的好事即将玉成之际,楼下传来了新一轮的爱情诗喊话。看到这里,刚刚紧张起来的气氛一下子散了,观众都绷不住乐了起来。这种计划外的局面失控一再重演。接下来安红派她的新男朋友刘德龙找赵小帅“好好谈谈”,结果却演变成了一场街头斗殴。安红对这种出乎意料的结果心怀歉疚,在接下来的交往当中发现了赵小帅优秀的一面,而赵小帅却被电脑的主人张秋生(李保田饰)缠上了,刘德龙为此差点赔上一只手。先是拉出一段无法通过正当方式解决的矛盾作铺垫,然后矛盾双方煞费心思地寻求出路,结果都在理性的支配下失手将情节推入了滑稽荒唐的境地。这便是该片的“秘密配方”之一。
另一个秘密配方倒是传统得很,但在片中也得到了妙用,那就是“间离效应”。为说明间离效应在本片中的运用,不妨先来对照说说王家卫导演的突出风格。在王家卫的都市片中,总有大量配乐穿插其间,对此,张艺谋曾十分赞赏地谈到,当一段旋律在王的片中某处响起时,马上就能将观众的某种情绪唤起,营造出十足的氛围。可以说,为了将片中人物的独特情感体验传达给观众,配乐在王家卫那里很好地发挥了作用。而在《有话好好说》里,配乐所发挥的作用,很多时候可说是反其道而行之——制造间离效应,一再将观众从对故事的沉浸感中拽出,提醒观众时刻保持对片中人物的批判性观察,从而更好地对荒诞的形成、累积和爆发进行见证,使观众在情感相对游离于故事进程的状态下开怀大笑。
在赵小帅第一次到夜总会追砍刘德龙的那场戏中,小帅失其所踪,手持菜刀冲进一间间练歌房、健身房,每个房间里轰鸣的音乐也喷涌而出,于是我们听到了许多传唱一时的流行歌曲(内容都是情和爱)的片断连缀在了一起,一并响起的还有小姐们的尖叫、赵小帅的踹门声,画面上赵小帅颇为生猛地冲进冲出,一种荒诞的意味无言地传达给了观众。这一段相当鲜明地表明了本片的立意:在给出一个喜剧故事的同时,以质朴的、民俗性的“俗”作为参照,揭露都市人当下生存状态中华而不实的成分,以喜剧形式完成对都市生活的文化批判。片中两个涂脂抹粉的老太太哼哼呀呀地演唱“十八岁的哥哥”,还有即将行凶的赵小帅跟东北大姐合唱“姑娘十八一朵花”,无一不是体现着导演这方面的用心。
到了影片的后半部分,迎来了最终的一场大戏。所有的枝节问题都汇总到了喜洋洋餐馆,张秋生和赵小帅约了刘德龙前来商谈,打算和平地解决此前发生的所有纠纷。餐桌上张秋生发现小帅不改初衷,还是打算“一刀拿下”,张心寒之余,苦口婆心地好言相劝。在这出长达几十分钟的戏里,人物几乎没进行任何活动,只是坐在餐桌旁喝酒吃菜,全靠出色的大型对白,将剧情推向炽烈的高潮。这一整套大型对白向我们表明,由于个人修养、身份、立场的不同,“有话好好说”往往只能是一种理想的状态;对话作为一种复杂的、社会化的交际活动,并不象张秋生这位忠厚的知识分子想象的那么单纯,“有理走遍天下”也只是自以为有理者一厢情愿的说法罢了。
除了葛优、赵本山、李琦的客串,以及张艺谋本人在片中的露脸,为影片增色添彩的还有毫不含糊的摄影(有力地表达了人物浮躁、动荡的心态)、人物的化妆造型(小帅满头是伤和张秋生发狂后的装扮,令人叫绝)、深沉酣畅的配乐(当然不是指用于制造间离效用的那些段子)、几段北京琴书(既提示了人物性格,又凸显了地域特色,本身就是绝佳的创意),上述所有因素糅合到一起,使得本片与“通俗”拉开了明显的距离,尽管故事情节是老少咸宜、大众喜闻乐见的。
最后,在赵小帅一刀拿下的计划落空之际,让我们来重温一下片中警察同志的台词,端正一下心态,为“有话好好说”的礼貌作风打打气,“以后不管出什么事儿,都要依靠组织依靠法律,不能随便舞刀弄枪的,有话好好说嘛,不能胡来”,“国与国之间都可以谈判,人与人之间,是不是?”
吃早餐打开电视看着在放,无聊就看看,笑得我那是人仰马翻,好几次想趁买广告时就走人去看计划中的电影,还是生生被情节吸引住没舍得走,就这样一直地把电影给看完了。。。之后感觉不过瘾,再找回开头错过的十几分钟戏份补全,没想到笑得更惨!还好我的阑尾伤口痊愈得差不多,要不早几天看,这样笑法估计里面的线都要爆了。。。现在的所谓喜剧跟这个一比简直被爆得灰儿都不剩
《有话好好说》是一部的神奇电影。这首先体现在卡司上。按比例算,片中著名演员的出场频次堪比“三建”。且不说姜文、李保田两位主演和在楼下仰着脖子狂喊“安红,我爱你”的导演本人,就在不经意间,你还能看到穿警服、戴眼镜,有且仅有两次出现在下楼梯场景里的葛大爷,大大咧咧、无比奔放的方青卓,以及近似“小鲜肉”的梁冠华等等,临了临了,那个几乎没露过正脸的打酱油司机一开口说话,诶呀我去,李雪健!
排除掉拍“三建”这种为了光辉使命而共同奋斗的情况,影片的华丽阵容大抵是乐得给导演捧场,也似乎刚好从侧面展现了整个主创团队“玩儿票”的状态。我拿这个词打比方,重点当然不是在“票”上,因为他们都是在专业领域里拔尖儿的人。用“玩儿”来形容这部电影,在于无论把它放在张艺谋的作品序列里还是同时期直至现在的院线片中,都显得那么地与众不同,相比于不苟言笑地艺术创作,更像是一次愉快的、解放天性的玩闹。
晃动的推拉镜头和变形的人脸特写或许是影片留给观众最直观的印象。它看上去与精致无关,而有着和主演姜文极其角色如出一辙的粗粝气质,从头到尾一直都在抑制不住地躁狂,亦如同它诞生时的年代。当镜头跟随赵小帅匆匆行走在昏暗狭长的ktv过道里,从被推开的一扇又一扇门里传出不同风格、不同年代的音乐,组成了奇妙的混响。这众声喧哗的一幕自然天成,映射着现实的模样。再加上时不时来上几句的“我从小在北京土生土长”的北京琴书,一种失序的错乱感就在空间与时间中共同生发。
如果说声画风格依然称得上是主创的有意为之,影片在叙事上的随性更能显现它荒诞不经的色彩。它讲述了一个由一连串意外连缀而成的故事。赵小帅被前任的现任刘德龙当街殴打,他便憋足了劲儿要剁刘的手。这时,一个认死理儿的小知识分子张秋生找上门,让他赔自己在围观打架时被当事人抡坏的电脑。可自打张知道了赵的剁手计划,特别是赵自掏腰包给了他电脑时,他被感动了,于是拼尽一己之力来阻止对方。之后又是一系列阴差阳错,刘德龙的手是没剁成,张秋生反倒因为遭到羞辱而拎着刀四处暴走,赵便反过来劝张……影片的情节和镜头语言一样狂野,没有严整的结构,不在乎什么起承转合,单是酒馆儿一场戏就占去小一半的篇幅。但是,一些必然似乎早就在混沌里做好了准备,等待着在偶发事件中一一应验。
执拗并且心地善良的张秋生非得拦着赵小帅不可,有着同一秉性的赵小帅也一定会拦着张秋生,从某种程度上说,故事的结局是人物的性格使然。在这两轮“比拼”上,“刽子手”胜出“秀才”一筹,他知道这个干瘦的小知识分子一定不会拿菜刀去砍一个不相干的人。而到了最后,张秋生到底也从内心深处打动了赵小帅,两个本来萍水相逢的陌路人因为彼此赤诚的善意相认相知。这两个“好人”的执拗与善良是影片光怪陆离的混乱中唯一恒常的存在,也是最感动观众的点。正是从这个角度考量,我认为本片与马丁·麦克唐纳的诸多作品,比如《三块广告牌》《枕头人》《杀手没有假期》等有相通之处。它们都格外珍视主体间的善,不过,马丁的善总有些上帝在人间的意思,是为了反对人性的恶,而《有话好好说》则与宗教话语无关,只针对现实的乱。
在作者看到的现实里,人心的浮躁、欲望的膨胀、交流的失效,是导致“有话不能好好说”的原因,也是症结本身。影片没有直接批判什么,但它无疑成功地呈现了问题所在。
归根结底,这部片子尽管看上去很“俗”,却依然牢固地保有知识分子的精英立场。这还是得从张秋生说起。起初,他与赵小帅事件无关,之后,从旁观者被迫转变为参与者,再之后,又从参与者主动转变为干预者,最终,他自己竟被置换到赵小帅的位置上,成了另一个事件的主角。由此,影片的一条深层叙事线呼之欲出,即知识分子在保持独立与和人(世界)交往的夹缝中的生存自况。其中,张秋生的受辱与反抗甚至隐隐透出些历史的印记。俗话说,“兔子急了也会咬人”,可是兔子终究咬不死人。关于这一点,影片告诉我们原因其实不在于它软弱,而主要在于它知道咬人不对。张秋生出拘留所后,赵小帅没有再直接出场,而是化身为谦谦君子,用一封书信向这位曾经劝阻了自己犯错的“导师”表达谢意和敬意。至此,两个人不仅达成了和解,并且完完全全按照张秋生的理想方式进行。不妨想象,他们再见面之后还会为了什么是“德”再次开战,然而那已是后话。狡黠的作者早已在结局里让张秋生取得了彻底胜利。
这是秀才的胜利,却不是所有人的胜利。
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张艺谋的电影作品《有话好好说》在摄影镜头焦距的运用上具有鲜明的特点。手提摄影、摇晃的肩扛、不同于常规的剪辑手法,使影像飘忽闪烁充满动感。从镜头里看上去摇摇晃晃的画面,颇有点小品的模式。城市景象的迷离纷乱,人物形象的畸形破碎,也给观众产生了强烈独特的视觉冲击力,从而使该部影片成为了近代中国内地电影典型的新锐之作。开场就是女主角瞿颖快速走路的一个戴墨镜的脸部特写,然后是男主角姜文追赶瞿颖的一个戴墨镜的脸部特写。镜头不停在两者之间来回切换了好几次,一会是瞿颖的表情快速走路焦急的步伐,一会是姜文的表情内心波涛汹涌的小跑着跟随着她。从这里开始就是通过肩拍(将摄影机背在肩上来拍有更大的机动性)来实现的。紧接着镜头拍摄瞿颖背面上公交车,姜文紧随其后上了车,两人坐在车上交谈,这里镜头依旧是在两人之间来回晃动,摄影师手持摄影机,离演员们如此近距离地运用广角镜头的拍摄,那种变形的感觉带有夸张性的风格,使得镜头里的姜文和瞿颖的两张变形的面孔,随着躁动的城市节奏也在晃来晃去。而镜头也似带领着观众就跟在演员们的身边,仿佛与他们一起在城市里拥挤地生活著。随著二人骑单车驰骋在北京街头,镜头也歪斜地快速在跟著他们移动。开场里北京拥挤的街道,歪斜的镜头里的天安门广场、百货公司、耸立的住宅大楼也构成了影片凸显都市生活的快速步调,日常生活中的杂乱拥挤的场面调度。这里还有个颇具喜感的近景镜头,晃了晃瞿颖扭动的臀部,让人也不觉的幽默了一下。
晃动的镜头,磕巴的姜文。流行音乐。之后的《幸福时光》也是用一封信结尾~
姜文好可爱啊~张艺谋才是真大师,冯小刚贫一万年也贫不出一部《有话好好说》。
论"女子无才便是德",论如何"既打击对方又保存自己",在对抗中全身而退。但是我劝过我自己,道理全都说尽了,我懂,就是劝不住。一对忘年CP又诞生
4.5,真是好看,谁说第五代不会拍城市电影!野心小追求大,如果《重庆森林》是香港的城市电影,那这部就是北京的城市电影,极准确地抓住了京城的世俗气息,不仅是语言和动作的幽默,更多的是道理的谐趣。大量先锋性镜头配合实用的调度和“粗糙”表演,竟组合得精炼稳重,一部大师品相的小品
8/10。无赖最终战胜了信德守法的知识份子:老实的电脑专家满街抢电话救人成为疯子,关进储物间被更不讲理的厨师小姐灌醋惹急后跑到廊道砍人,张艺谋用散文化的媚俗剧本,愤怒嘲讽了发泄式病态的中国社会。变形的近景、连续快速的摇摄和无技巧转场,楼底下喇叭喊话、借火揍人的几个精彩段落太有才华了。
安红~~~~俺想你~~~~~~~~~
这片就是说了两个偏执狂的故事。赵晓帅也是自尊心受到了极大的伤害精神遭到了极大的侮辱,是我我也剁了。张秋生其实也一委曲求全只盯着个人私利大街上爱看热闹的主,只不过扯不下知识分子的脸面,说话总得拿道理给自己铺道遮羞。摄影和构图也是异于导演以往的手法,手持摄影和倾斜角度大大加强了这种现实感和黑色荒诞感。8.4
1.可能是张艺谋最“好看”的电影。2.姜文演出了导演力。3.手持摄影不是准确表述,应该是手持贴脸摄影,意味着本片的一切都关于“人”。而摄影机距离被摄者最远的三次:两次出狱和结尾的摇镜,都直接服务于社会性主题,即便浅显天真,依然有力。4.“冯小刚风格”,蛤?5.怀念他们那时候的创作心态,于是怀念起了那个年代。
要是结尾卡在那个李保田要砍不砍的时候就给力了!
那年夏天,北京的味道留在了胶片里。
导演就是导演,明明演的路人甲可海报上比谁都大。
6.5 老谋子的这个片子,手持能抵三个娄烨,幽默能抵十个冯小刚。
这片儿的英文名居然是keep cool,他妈的。
张艺谋居然导出了一部冯小刚风格的片子~~
这片神了 吕乐的手摇成精 剧本开挂 台词句句爆花 瞿颖的TomBoy扮相 王菲赵薇都敌不过 姜文的纯阳之体加口吃 还有一水儿的老熟脸 各种来劲的流行乐和北京琴书 无话可说 冯裤子的甲方乙方和那谁的顽主都没九七年的张艺谋cult 我想他现在的水平不是他的错 是时代的错 一个傻逼时代 只能拍出傻逼片
俺红,俄向你向第水不捉叫
当年有本事将这样荒诞的一件事说得让我们觉得似乎这事还真就该这样荒诞不这样荒诞还反而不对了的一个人,为什么现在却连一个简单的故事,都说不明白了呢?
国师唯一一部纯都市片,全程嗑药般的嗨。比墨镜王更晃的跟拍、更缭乱的剪辑,鱼眼镜头大特写更是将人物世纪转型期的浮躁不安一网打尽。说它现实吧设计感又太强,说它荒诞吧却又水到渠成。老戏骨轮番上场,短发瞿颖依稀王菲。城市的街,女孩的脸,说变就变呐。
我们都表示很爱葛优……
好看。张艺谋如果不装逼多好的一个人啊~