孤堡惊情

推荐理由：西班牙当年票房冠军，号称全球十大惊悚片
片名：孤堡惊情（西班牙）
导演：胡安•安东尼奥•巴亚纳
主演：贝兰•鲁达、费尔南多•卡约
类型：恐怖/惊悚/悬疑
上映时间：4月16日
一句话点评：孤儿院“不能说的秘密”让人不仅仅是毛骨悚然，更是心生感触。

欧美的惊悚片和日本的惊悚片不同，像《惊声尖叫》动不动就开肠破肚，血流成河，讲究的是感官刺激，就像快餐，一次、两次可以，但时间长了难免反胃；而日本惊悚片往往更关注心理恐怖，讲究是的煲汤一样“小火慢慢炖”，《午夜凶铃》之类，看完了三天还是“后背发凉”。
号称第一部引入中国的限制级惊悚片，《孤堡惊魂》一反欧美恐怖片视觉主义至上的特征，也走起了心理恐怖的路线，开篇的画面宁静而美好，几个小孩子玩着“一二三，木头人”的游戏，祥和宁静的气氛，谁都知道越平静的背后越隐藏着危机，这也是惊悚片惯用的套路。
初看剧情没有什么新意：曾经的孤儿劳拉和丈夫，带着儿子西蒙准备重建昔日的孤儿院，然而，接二连三的怪事打破了夫妻俩的计划，随着儿子西蒙的神秘失踪，隐藏在这座孤堡的秘密渐渐浮出……
影片看似始终以一种局外人的身份介入此片，却让观众不自觉的关注西蒙的生死。找到失踪的儿子是目的，匪夷所思的怪事是线索，发现孤儿院的秘密成为意外，可以说，整部戏出色的体现了惊悚片的特征，——越是熟悉的地方越隐藏着不能说的秘密，这种神秘而纠结的情绪一直如影相随，在声效和音乐的烘托下被发扬光大，让观众能够随着剧情的深入，在母亲劳拉的层层剖析下，坚持到最后，享受发现真相的乐趣，尤其是利用“通过线索找答案”这个游戏，照片、花瓣、乳牙，门把手……就像把一串散落到地面的珍珠，这些熟悉的元素都成为了揭示谜底的关键，共同指向不能说的秘密。
谁也说不清楚劳拉究竟看到了什么，也许一切只是她的幻象，但是这并不重要，重要的是不管是曾经发生在孤儿院，还是现在发生在她身边的故事都异常忧伤，尤其是那些孤儿的遭遇，让人动容，虽然结局依然是一个扭曲的故事，但是本身并不是单单的指向悲恸的表象，更多笔墨都在为那一个温暖结局而铺垫，虽然意外却在情理之中，观众也愿意自欺欺人的相信，从此死亡不再是一种结束，而是一种幸福的开始。
作为《潘神的迷宫》的编剧，吉尔莫这回依然用伤感的基调关注现实与虚幻两个世界若即若离的界限，《孤堡惊情》是对前者的进一步突破，不再是强调两个世界的界限，而是希望用爱去跨越它，母爱是异常伟大的，因为劳拉的无心之过酿成了不可弥补的后果，这是最杯具的爱，而这样的爱又将人类对于生与死的本能隔阂摧毁，最终超越了死亡，也超越了凡俗。
整部戏花费了太多时间表现劳拉儿子失踪后的痛苦，虽然很好的烘托了母亲爱子心切，不离不弃的的性格，但是这样的结果就是其他人物形象明显有点缺失：父亲成为可有可无的背景角色，而那个女探员更只是花瓶般的摆设，尤其是可以发挥更多悬疑效果的孤儿院看护员，最后成了仅仅成了为结局一死了之的路人甲。
《孤堡惊情》有惊喜，但是并没有太多突破，依然是用惊悚的镜头语言讲述关于情感光辉的故事，不过相对于动不动血肉横飞的审美疲劳，这部大打心理惊悚牌的电影，紧凑、充满悬疑，同时又细腻、阴郁，还是让人觉得值得在电影院享受“怕并快乐着”的乐趣。

青菜萝卜勿耽时光，哈姆雷特不知所终。


该片可能是我自从David Lynch的《穆赫兰道》(Mulholland Dr.)之后看过的最牛的电影。

从某些方面来说这部影片像极了Ewan McGregor主演的那部电影《生死停留》(STAY)，所有的故事都不过是一个弥留之际的人的脑中一瞬间闪过的念头——只不过这部影片的立意刚好相反，是活人对死人的故事。

一开始我就有这样的想法，我觉得西蒙是劳拉幻想出来的，然后才是西蒙幻想出其它的6个小鬼来，一段双重幻想。但看到最后那五个场景我才发现，原来首先应该是是劳拉被卡洛斯幻想出来的。

正如影片开头和剧情高潮时所暗示的那样，纸撕开一层，下面还有一层，再打开一扇门才到达第三层。这其实是一段三重幻想。

我们先从影片39分钟左右的那段“哀悼治愈会”的场景说起。

在“哀悼治愈会”上主持人说道：

“这并不是不寻常的，以某种形式，在所爱的人死后，感受到他们的存在。”

说这段话的时候所给的镜头一直是卡洛斯那张难过的脸——因为他才是影片真正的主角，直到说到最后那句“感受到他们的存在”时，镜头切给了劳拉——因为她是死去的，她不过是存在于卡洛斯的脑海中的幻想，这段话事实上可以理解为卡洛斯说给他自己听的。

当时，现场共有11个人，英语里有个词叫“eleventh hour”，意思是“最后的时刻”，那我们也可以把这理解成为一种死亡的象征。或者，可以理解为劳拉将会成为卡洛斯脑海中最后消失的那个，成为他最后自我治愈的关键。

劳拉在这个“哀悼治愈会”一开始这么说道：

“我儿子6个月前失踪的，他的名字叫Simon。”

这个以时间的样貌呈现的“6”其实代表的是已经在卡洛斯的记忆中逐个死去的6人(也就是Simon幻想的那6个小鬼)，而劳拉将是第7个人——这个他年少时曾经瞳景过的女人在他的记忆中将会是最后死去的那个。

这里存在着一个时间概念和人的概念互换的关系，11个人代表11小时，而6个月代表6个人，虽说我的解读不免有些牵强，也不明白西班牙风格究竟是怎样，但我只看作品不管它的从属，如果真的深究起来的话，这样还是有些联性的。

然后，说到Simon这个角色的设定，我想他可能是源于美国著名的心理学家西蒙。因为此人曾经说过这么一段话：

“由于在活动着的人身上，行为动机和情绪对认知行为的过程有重要影响，所以思维和问题解决的一般理论应结合这些影响。”

这从某种程度上来说，这是对影片的故事叙述手法的一种暗示。

说回来，现场除去劳拉，卡洛斯以及主持人外共有8个人，也代表了过去他们那8个人。

但是，你会说，影片开头那个玩“123，木头人”的游戏中不是只有7个人吗？那第8个人在哪？回头你去翻一下影片，看看影片在那个场景中最后定格的画面中有什么？是一个稻草人对吧？一个戴帽子的“麦田里的守望者”的形象——还是长头发时的卡洛斯。

对，没错，第8个人便是卡洛斯。

你再回忆一下影片最后那段“小房子、海滩、失去的孩子们”(西蒙语)小房间里的场景，是不是也是8个人，看到坐在最外围的那个长头发男孩了吗？那个其实就是影片最开始的那个稻草人，那个其实就是当年的卡洛斯——肯定还曾对劳拉倾心过的卡洛斯，所以才让他那么难以忘怀。

这个场景其实是和字幕出现前的最后那个场景相对应的，卡洛斯从窗口回过身来，就是从记忆中回过身来，然后卡洛斯蹲下身捡起项链露出微笑，之前是望着窗口位置幻想中的劳拉他们，这回是望着这栋孤儿院里的所有记忆，并且释然。

在这两个场景之间又总共有其它三个场景：

两个静画面，一个是月夜下灯光巡视的灯塔，一个是露出海平线的太阳；

然后就是出现墓碑的那个场景，墓碑上刻着“请安息吧”然后8个人名字(Laura,Simon,Martin,Rita,Alicia,Guilermo,Victor以及Tomas)。

从这三个场景中透露出很多的讯息，前两个场景的切换代表着虚实间的过渡；

而这第三个场景则是个神来之笔。

影片在第一个场景“123，木头人”之后的场景是一个女仆接电话说要送走一个人，那个被送走的人其实不是劳拉，而是卡洛斯。

在影片中多次提到彼得潘(Peter Pan)的故事，说是彼得潘去了Neverland永远都不会老，但是温蒂却会老去。暗示的其实就是这一点，其实是彼得潘去了一个会变老的Neverland，而温蒂留在了一个不会衰老的回忆里。

事实上之后影片中卡洛斯没有留下与拉劳一起继续寻找西蒙，驾车离去，这其实就是对于记忆的一种扭曲重现——而这之后拉劳就开始了她的游戏，再现过去的所有场景，把原来的稻草人也搬了出来——只有在卡洛斯离去时它才出现，你认为这暗示了什么呢？我上面已经给你答案了。

这第三个场景其中还暗示了卡洛斯回来的原因——为什么Tomas的名字属在最后，肯定是因为现实中发现了Tomas的尸体；而Tomas应该不是属于当初他们那8人小团体中之一。

现在卡洛斯回来了，发现所有人其实都早已死去，而因此沉浸在伤感情绪中作出的某种看似合理的幻想：也许Tomas是被其他人合伙害死的呢？而事实上，可以说这样的疑虑产生了这整个故事，成为整部影片剧情发展的一个动力。

当然，最后卡洛斯总能为自己找到一个最好的解释：因为这些孤儿不是残疾就是畸形或是身患疾病(从第一个场景就开始埋下的伏笔)，他们在他走后病重死去完全不是不可能的事情。

影片中关于灵媒师的那段，小孩子哭喊着请求放他们出去，以及后面地下室的寓意其实都是为了反映“死亡与坟墓”这组词。而拉劳最后进入地下室，也正代表了她终于在卡洛斯的记忆中不可必免地死去。

而对于Tomas的母亲，那个老太婆，我认为她充当了某种“死神”的符号。

另外，由于这样梦幻般的叙述手段，不免会像影片《穆赫兰道》中那样出现角色身份互换的现象，影片中卡洛斯的身影可以在其他人的身上找到。虽然非常的不明显，但还是存在这样的身份互换的表现手法，有兴趣的人可以细找一番。不过，这一点其实也已经暗示的很清楚了，那是在影片49分钟左右提及的一个概念，Doppelganger，二重身。

“Doppelganger”在德语中的意思是“两人同行”，在这里是指隐藏在每个人心灵中的另一个看不见的自我。从理论上讲，只有自己才能看见自己的二重身，不过这一半对于人的肉眼来说是无法捕捉到的（看见自己的二重身是不祥的征兆，据说英国女王伊丽莎白一世在临终前称自己看到了另一个自己，说完后就死了），只有小猫小狗才能看见它的存在。二重身在镜子里不会留下任何映像，也不会投下影子，但它每时每刻都站在人的身后，监视着人的一举一动，并将自己的建议灌入人的脑中或渗透入人的心里，从而形成思想。

二重身的出现通常带有恶意，会吸走原身的能量，甚至杀死原身，因此某些游戏把它做成一种具体的怪物，类似“克隆人”。

比如说当时房间里的8人中曾经出现过Tomas那张畸形的脸，那样说起来，算上卡洛斯应该总共9个人才对，那这又是为什么呢？我们可以解释为卡洛斯成了其中一个亡魂小鬼的二重身。

所以在该片中可以说成是卡洛斯如果没有调整过来自己的情绪很有可能就会被自己悲伤的第二重身所吞噬，死去。

影片中当初卡洛斯把项链给劳拉时，跟劳拉说：

“等你找到西蒙时再还我。”

所以当最后画面中让卡洛斯捡起项链的意思其实是：

“卡洛斯：我对记忆已经释然了，那个陷于恶梦的我将远去，但你们将永远与我共存。”

而不单单是“劳拉现在终于找到西蒙了，找到了所有人”这层卡洛斯幻想中的表面意思。

在那个“哀悼治愈会”上，拉劳说完自己的故事后，然后那8人中的一位女士也说了自己痛失爱女但又感觉她就一直在那里这样的感觉。这促使主持人说了刚才上面提到的那句话，“这并不是不寻常的，以某种形式，在所爱的人死后，感受到他们的存在。”，并问及现场的其他人是否有人有相同感受，现场有7个人举手，事实上也就代表了8人中的7个死者。

8人中的唯一生者卡洛斯，故地重游，沉浸在回忆里，幻想了这么个过程恐怖但是结局温馨的故事。


在《灵异孤儿院》导演访谈中导演Juan Antonio Bayona提及：

“我愿意执导《灵异孤儿院》是因为它的剧本提供了多样的可能性。”

“为什么劳拉要回到她以前长大的地方？这是个很关键的问题。”

导演还借法国新浪潮的揭竿之作《四百击》(The 400 Blows)的导演法兰索瓦·楚浮(François Truffau)还提及到这么一段话：

“童年是让每人都能有独到见解谈论的东西。”

不过，事实上我觉得Juan Antonio Bayona也并没真正理解编剧Sergio G. Sánchez的用意，虽然他之前的电影短片表现的主题也都是“成人与童年的冲突”——编剧明显是以迁就导演一贯以来的主题表现来创作的，但导演却遗憾地没有真正领悟。

《灵异孤儿院》的主题事实上也是“成人与童年的冲突”，不过这种冲突反样在同一个人身上，准确的说应该是“成人与他童年记忆的冲突”，就是成年后的卡洛斯一直想忘记童年伙伴的死亡阴影这件事。

所以，并不是“为什么劳拉要回到她以前长大的地方？”，而应该是“为什么卡洛斯要回到他以前长大的地方？”

这个可能的“为什么”我已经在上面给出了答案。

当然其实“为什么”不是重点，他想了些“什么”才是重点。

卡洛斯幻想了拉劳，拉劳幻想了西蒙，西蒙幻想了其他剩下的人。

这样一个“三重幻想”的概念——通过这样的手法从而表达了一种强烈的思念之情，我想这正是Sergio G. Sánchez这个苦心酝酿了近十年的故事的初衷。再加上本片的制片是Guillermo del Toro（《潘神的迷宫》导演），我觉得这种可能性也很高。

http://news.163.com/12/0410/03/7UMTMCFJ00014AED.html

2名女孩藏箱中“躲猫猫” 被发现时尸体已腐烂
2012-04-10 03:29:00　来源: 华西都市报(成都)

4月2日，内江市隆昌县双凤镇两名9岁女孩出去玩耍后，离奇失踪，家属多方寻找无果。一时间，媒体帮忙找人，微博呼吁网友提供线索，成为关注的焦点。7日，两名女孩失踪6天后，家属发现两个孩子躺在家中4楼的一个木箱子里，已经死亡。

A 4月2日 失踪

两个小女孩突然失踪

4月2日中午，隆昌县双凤镇9岁的周李亚来到姨婆家，找9岁的张月玩耍，两个孩子一直在家看电视。

12点40分左右，张月的母亲周莉在丈夫开的“张道银汽修店”，给两个孩子做了午饭让她们吃。吃饭前，周李亚还曾给父亲周诗建打了电话：“爸爸，我中午不回来吃午饭了，我在姨婆家吃饭，下午5点回来。”

下午6点，周莉发现两个孩子没有回家，便到街上去寻找，但没有找到，她打电话到周李亚家里，孩子也没有回家。

从当晚8点到次日凌晨1点，他们都在寻找，但是没有结果。

4月4日，两个孩子的亲属担心孩子被人拐跑了，于是复印了100多张寻人启事，到附近的几个乡镇张贴。

B 4月2-7日 寻人

街坊邻居们帮忙寻找

张月的母亲周莉说，为了找到更多的线索，她们发动60多位亲属帮忙，多次到孩子经常玩耍的地方及场镇周边的水塘、高速路、商店寻找，但是都没有结果。

周莉说，孩子失踪后，数不清的邻居一起寻找。当晚深夜11点多，还有邻居打着电筒陪着他们到乡下的一些村落寻找，有监控设备的商店还主动提供监控视频，帮忙看是否有可疑人。但都没有找到相关线索。

4月4日，华西城市读本记者在双凤镇寻找有关线索，每寻找一个地方都有二三十位好心人给记者提供线索，都来献计。

一起帮忙寻人的龚琳女士说，事发后，看见两个母亲每天都是以泪洗面，她心有不忍，于是多次加入寻找队伍中。

孩子失踪24小时后，亲属向隆昌县公安局报案。

4月4日，两位女孩的家属来到双凤镇派出所抽血，向警方提供DNA样本，以便各地警方对疑似孩童比对破案。

家属发微博寻找线索

2日，两个孩子失踪后，家属怀疑是被人拐卖，家属想尽办法寻找孩子，除到处张贴寻人启事外，周莉的大儿子还将两个女孩的照片及相关信息上传至了微博，希望能够发动网友帮忙寻找相关线索。

该信息发出后，被内江市官方微博“微内江”操盘手陈鹏看到，随后他对微博信息进行了反复核实。经确认后，他重新编辑信息，通过官方微博“微内江”发布了寻人启事。与此同时，《华西都市报》、《华西城市读本》官方微博也在记者求证后进行了微博转发，呼吁网友提供线索。

三大官方微博的给力发布，使得不少网友纷纷转发，扩大影响。当日，这条微博就被网友累计转发近千次。随后，中国公安部打拐办主任陈士渠看到微博后，也进行了转发，并留言表示当地警方应该核查此案。

C 4月7日下午 噩耗

4楼木箱里发现尸体

“两个小女孩已经找到了，可惜已经死了！”4月7日下午，当华西城市读本记者获得线索后，火速赶到双凤镇。

在张月的父亲张道银的一栋4层楼的家门口，警方已拉起了警戒线，禁止围观群众进入。

张月的母亲周莉说，她家有两个住处，一处在丈夫修车的汽修店，一处就是发现小女孩死亡的那栋4层小楼，而她常在楼下摆摊，两个地方距离不到200米。

周莉说，发现孩子尸体的楼房一共有4层，只有中间一部分的房子才是自己的。

张月的父亲张道银说，7日下午3点过，他到3楼上拿修车的工具，走到楼上闻到一阵恶臭。他以为家里死了老鼠，还发现味道是从4楼的小阁楼里飘出来的。

通过木梯上到小阁楼上，张道银发现恶臭是从墙角边的一个木箱子飘出来的，打开箱子一看，竟然是两个孩子躺在里面，已经死去，身体已经发胀……

喜欢躲猫猫 比较顽皮

周莉介绍，女儿张月失踪的那天下午，她就在楼下摆摊卖小百货，在中午1点左右，女儿和周李亚来摊前向她要钱买水喝，当时没给她们零用钱，两个孩子就上街去了。直到下午6点，发现孩子不见了，才匆匆寻找。

“1至3楼都找过，一直没到过4楼。”女儿失踪后，周莉打着电筒曾到这栋楼找过一次，但只在下面三层慌慌张张地找了一下，没有仔细寻找，也没有听到呼救声。

周莉说，自己家里虽然有两个住处，但他们都在“道银汽修”店吃住。“4月6日那天，家里的亲戚来帮忙寻找孩子，晚上住不下，还到出事的那栋楼的2楼睡了一晚上。”但当时没有发现异常。

周莉说，两个小女孩比较顽皮，学习成绩一直都不是很好，在家里也喜欢玩捉迷藏游戏，常常喜欢到一些箱子柜子里玩“躲猫猫”。

D 4月9日 结论

反锁木箱中窒息死亡

8日凌晨1点过，两位小女孩的尸体被隆昌警方带走进行尸检。

昨日，内江市隆昌公安局刑侦副大队长王帮恒说，事故发生后，家属向当地派出所报警，值班民警第一时间赶到现场了解情况，并询问有关线索。从4月2日到6日都在帮助家属寻找两个9岁的孩子，隆昌警方还为此成立了专案组展开调查，直到7日下午家属发现了尸体。


“发现孩子已经高度腐烂。”王帮恒说，找到孩子的尸体后，隆昌警方邀请了内江市公安局的法医专家，对孩子的尸体进行检验，检验结果显示：系窒息死亡，身上没有任何伤痕。至于两个孩子是如何进入箱子的？王帮恒说，警方推断，两个孩子是到阁楼里的箱子里面玩耍，怀着好奇的心理进入了箱子，两人躺下后，箱子盖掉下来，板扣迅速被扣上，由于箱子的锁扣牢靠，两个孩子怎么使劲也打不开。

为何会窒息死亡呢？王帮恒分析，由于这种箱子是农村的老式箱子，做工十分好，箱子的上盖与下盖之间还有轮齿，盖下去之后，密封性很好，向外呼救也不容易听见，加上箱子里空气少，两人最终因为窒息死亡。他说，8日，警方还拿着箱子当场向家属演示，结果真的能完全合上，密封性很好。

    2007年就首映还获奖的电影要到2010年才在中国上映，这是多么滑稽的事。百度百科里说“片方介绍，该片得以顺利过审正是因为不以血腥暴力为卖点，不以宣扬鬼神灵异为思想，靠着影片丝丝入扣的惊悚情节赢得了认可。”这明显就是胡弄审查部门的套话，有没有鬼看一下电影就很清楚了。
    那个貌似很震撼的结局把大部分一开始信有鬼的观众都“震”过去了，他们忘了这一个多小时的每一个灵异细节，说那些只是西蒙的恶作剧和劳拉的幻觉，这种评论跟说这全是导演的想象一样不负责任。
    我说片中有鬼不等于现实也有鬼，电影和现实是分开的，所以讨论分析也要分开，换一种说法，导演、编剧对影片的设定是有鬼的。
    支持有鬼的细节太多了，例如是谁告诉西蒙他快死和他不是劳拉亲生的？西蒙知道那抽屉有报告去开锁，还看懂了那报告？是谁设计那么复杂而有逻辑性的寻宝游戏的？西蒙有那么高智商？寻宝的线索中有代表劳拉自己的娃娃，连劳拉自己都忘了，还有谁知道？门口的贝壳是谁放的？西蒙进去地下室后谁把门把手拆下来还用纸封上的？放娃娃的地方上面的窗是怎样破的？带头套的小孩如果是西蒙那为什么会狠心袭击他妈？袭击完那么快就能躲进地下室？还没有一个人见过这头套？那地下室的门有那么多杂物他进去没有一点噪音？大家注意他的眼神，那是汤玛斯的眼神。灵媒听到的现场录音都是假的？太多太多疑点了，用《卫斯理·黄金故事》里白素的话“先不解释这一点——你别反对——不解释这一点，只有一个疑点，如果不作这样的设想，就有几百个疑点。”只要肯定了有鬼这一点，以上通通疑点迎刃而解，如果导演想拍成没鬼但弄出那么多漏洞就真是失败了。
    真相：30年前劳拉从孤儿院走后，管理员为自己儿子汤玛斯向5个孤儿报仇，杀掉后藏尸于孤儿院内，然后走了。30年后，劳拉收养了一个艾滋病孤儿西蒙，回到这孤儿院大屋，想再收养几个孤儿组成大家庭。搬进去后西蒙开始看到那5个死去的孤儿的灵魂，按照灵媒的说法，快死的人可以看到鬼，西蒙有绝症。劳拉夫妇把西蒙这情况当作是艾滋导致了精神分裂。某天劳拉带西蒙去灯塔下的岩洞玩，西蒙在那里发现了30年前在这里淹死的汤玛斯的灵魂，成了朋友，邀请汤玛斯去他家玩，以贝壳为指引。过了几天，以前的管理员已经变成老人，她还在当社工，偶然发现一个叫西蒙的孤儿要搬到她以前的孤儿院，这样会揭露她的秘密，所以她拿到那旧档案装作相关社工来应聘，但各种理由都被劳拉拒绝了，最后不得不深夜掘尸，被警觉的劳拉发现后匆忙逃走。第二天劳拉在屋门前发现很多贝壳，西蒙撒在路上那些，开门后屋内发生灵异事件，显示了汤玛斯已进屋。西蒙开始和6只鬼玩寻宝游戏，寻宝成功能实现一个愿望。他和劳拉一起找到了金币，西蒙许愿要劳拉留在这里照顾他和6个鬼。还发现了汤玛斯以前的秘密地下室，知道了自己有绝症和是收养的。过了几天，劳拉开宴会，西蒙想带劳拉进地下室被拒绝了。然后自己进去玩，想换汤玛斯的衣服出来给劳拉看，可惜未出来就被劳拉锁了门，出不来了。注意，西蒙早就进去，然后汤玛斯布置好游戏引劳拉过去，可惜劳拉没意识到这是寻宝游戏，所以找不到。劳拉在路上看到老管理员，使管理员被车撞死了，但由此得到线索，知道30年前的真相。请灵媒通灵，灵媒说只有快死才能看到鬼，暗示劳拉也快死，丈夫不信，劳拉决定作最后努力。通过寻宝游戏找到5个鬼的尸体，通过123木头人游戏引出5个鬼，终于找到地下室和西蒙，也发现是自己的疏忽导致西蒙的死，内疚的她吃药自杀，许愿要他们还给她西蒙。综合西蒙和劳拉的愿望，劳拉和西蒙和6个鬼一起在孤儿院游荡下去。丈夫发现了劳拉留下的项链，最后的镜头暗示，丈夫也见到鬼了，快死了。
    这电影教育家长们，要关心和留意自己的孩子，他的内心，他的秘密，不要为了其他所谓的重要事而忽略他，其他重要事其实没那么重要，孩子只有一个。还要认识他的朋友，至少不见了也知道去哪里找。

最近开始喜欢从缝隙里找论调，所以请别介意我的题目。


孤堡惊情。有些感叹终于可以在电影院的大屏上看惊悚片。缺点是除英语原生以外其他语言均使用配音版。

影片进行，有点像是寂静岭的游戏规则，时间揭开臆想的迷，当123木头人再次念起，我突然感到这一幕似曾相识。只是记不太清引进版比原先版少了什么。

抛开声音和视觉瞬间切换的惊悚冲击，抛开那些大气和阴郁，单看情节片子实在文艺。

但我喜欢有线索的故事，尽管有情节被剪掉也依旧连贯。

Simon丢下贝壳，带Tomas回来。
一个硬币游戏，和一个未完成的游戏引起的意外以及引发的一连串悲痛。

......

“事件发生时，会有一些痕迹留在那里，就像是回声，乞求着关爱来解救他们。”
“你是一位好母亲，你的悲痛会给你指引方向。”

灵媒的演说。被Laura丈夫打断，而后和Laura之间歇斯底里。
我看到一个无神论者成功演变成内心柔软而疼痛的丈夫，他不敢面对，不愿承认。而后独自离开。

Laura独自一人寻找Simon的痕迹，我看到一个伟大的母亲，这种伟大足以掩盖她的疏忽和恐惧。



我喜欢充满人情味的结局，尽管他们生死相望，或者他也同样去和她们一起生活。

这个世界本没有理性，爱的诞生和存在让每一个细胞都融合在一起，于是你并不痛惜最后他们都死去的，反而觉得她们在另一个世界永远在一起那才是应该有的美好。

而我们内心的光，就源自那个遥远灯塔。